“二十四伎乐”集体亮相献声

“锦城丝管日纷纷，半入江风半入云。此曲只应天上有，人间能得几回闻。”杜甫诗歌中描绘的音乐盛景，昨晚在锦城艺术宫再现——由永陵博物馆出品的国乐观念剧《伎乐·24》首演，精美绝伦的“二十四伎乐”在舞台上“复活”。据了解，这是国内文博界第一次运用观念剧的形式演绎石刻文物，在“让文物活起来”的同时，也为观众开启了一场关于找寻“二十四伎乐”音乐价值真谛的旅途，用动听的国乐和优美的舞蹈，带领观众走进神秘的音乐世界。

时尚与传统跨界 观念剧带领观众穿越时空

昨晚的演出座无虚席，永陵“二十四伎乐”的艺术魅力，吸引了许多观众来赴这场音乐之约。此次创作演出由天姿国乐团、四川现代舞蹈团，以及天籁筝乐团联合担任，这场演出不愧是一次创新跨界之作：国乐与现代舞第一次跨界，第一次运用观念剧形式呈现国乐，第一次以舞台艺术展现古蜀音乐文物。演出调动了丰富的艺术表现形式，舞台上，国乐、国画、国绣、国服、诗词、书法跨界融合，呈现出细节华美、意境空灵的东方美学，表达“乐中有诗，诗中有画，画中有舞，舞中有道”的中国艺术神韵。

记者昨晚在演出现场看到，演出一开始，悠扬的古乐响起，舞台正中巨大的纱幔上出现“伎乐·24”几个金黄色的书法大字，现代而时尚的字体，一下子就抓住了观众的眼球。在红衣女子的带领下，观众仿佛开启了一场穿越时空的音乐之旅。第一幕中，红衣女子与道长相遇，问道天地间，琴音渐响，天籁渐鸣，大音希声；第二幕中，红衣女子与蜀官擦肩而过，梦回蜀宫，寻觅诗歌；第三幕中，红衣女子与禅师相遇，步入禅之境界，在禅空妙音的宁静中顿悟；第四幕中，红衣女子与现代白领擦肩而过，一曲霓裳响天外……全剧用观念剧的形式，带领观众感受“二十四伎乐”在不同时空中幻妙的演出。值得一提的是，此次演出还特别呈现了“音乐活化石”——非物质文化遗产南音的曼妙。“太棒了！原汁原味的国乐让我们感受到了中华优秀传统文化的魅力。”专程从温江赶来看演出的音乐迷黄健不停地感慨。

《蜀宫乐舞》古曲合奏

尽展“二十四伎乐”乐器风采

最让观众感到震撼的是，此次演出几乎完整仿制了“二十四伎乐”中的所有乐器。在演出的11首曲目中，“二十四伎乐”中的毛员鼓、答腊鼓、羯鼓、琵琶等乐器均有呈现，尤其是一曲《蜀宫乐舞》古曲合奏，“二十四伎乐”的全部乐器集体亮相，古乐悠扬，让观众大呼过瘾。“永陵地宫中‘二十四伎乐\’呈现的《霓裳羽衣舞》场面，如今能够如此真切地呈现在观众眼前，太让人惊叹了！”

杜甫的诗咏，一语道出成都在古代就是音乐之都。晚唐五代的前蜀王朝，曾为有着悠久历史的成都，留下了丰富的诗词歌赋和音乐舞蹈艺术瑰宝。“千载帝陵”永陵承载了那个风雅的时代，浮雕于永陵石棺床腰部的“二十四伎乐”，是迄今考古发现的唯一完整反映唐代及前蜀宫廷乐队组合的文物遗存，在中国音乐史上占有重要地位。这24人中，除两名舞伎外，22位乐伎手持的乐器达20种23件，分为弦乐、管乐、打击乐三类，另有吹叶一种，包括了源自印度、伊朗、阿富汗，以及中国西南少数民族地区的乐器。“二十四伎乐”见证了成都作为“古代东方音乐之都”的辉煌时刻，也为今天的成都提供了鲜活丰茂的历史文化和艺术滋养。

本报记者 王嘉 摄影 谢明刚

延伸阅读

顶尖能工巧匠

仿制出“二十四伎乐”乐器

国乐观念剧《伎乐·24》中的乐器是如何仿制的？说到这个问题，不得不提乐器专家沈正国。沈正国曾是上海民族乐器厂的技术总监，10年前，他离开乐器厂，成立大龢堂乐器文化工作室，曾仿制历史上多种古乐器，还为江阴博物馆、内蒙古的博物馆机构等复原或修复了不少古乐器。

2016年，《伎乐·24》主创团队在上海找到沈正国，希望他来担纲“二十四伎乐”乐器仿制工作。沈正国参照了大量唐朝乐器文物精品，严格根据其尺寸、形制，仿制出“二十四伎乐”乐器。在乐器的雕花处理上，沈正国还找到国内顶尖的艺术家和匠人进行合作，力图再现唐乐器的精美高雅。此外，沈正国还特意复原、仿制了唐乐器中的三种绝版乐器：唐尺八、五弦琵琶和阮咸，这三种乐器并未出现在“二十四伎乐”中。

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