李猛：心随诗意舒展在画笔间

□ 柯茵

中国古典园林历史久远，可是，其美学方面的系统性理论著作却相对匮乏。不过，在明清至今的各类艺术作品中均可见相关审美理想。“楼观沧海日，门对浙江潮。”由有限而见无限，是园林意境审美的核心之一。这也是我被李猛的《寻梦园》系列之《园林寻梦》深深打动的原因之一。画中的镂空窗棂背后，是繁花掩映的园林式庭院，这分明是一个有别于陶渊明式的桃花源，是具有东方情结的人所渴望的生活空间。透过梦幻般的古典意韵，我看到画家诗意的灵魂。

作为一个油画家，李猛早期关注的是自然本身。后来，以写生的方式创作，完成人与自然的融合，初步形成了中国传统美学的审美理念；而庭院系列是基于这一审美理念的重要转换，它不再是写生创作，而是画家亲近自然和人文景观之后所凝聚而成的心间的风景，画风也由之前的朦胧、忧伤转为优雅、闲适。

这两年来李猛一直潜心于创作庭院系列《寻梦园》和静物系列《花间集》，我几乎张张拜读。《花间集》虽归为静物系列，但它并非普通意义上的静物绘画，而是庭院里某个角落花草之趣的放大，所以我更愿意把《寻梦园》和《花间集》看成是庭院系列的两大分支。

艺术家是生活的开采者，任何艺术都与现实有着或多或少的联系，有的关注生活的真善美，有的关注人类的精神世界，李猛的庭院系列显然属于后者。在浮躁喧嚣、物欲横流、缺乏理想的时代，理想的生活环境离人们越来越远，人们的内心是否还有桃花源那样的净土？我们的心该归向何处？李猛以“庭院”为载体，描绘出一种具有中国美学特征的优雅的生活空间，一个有别于陶渊明式的“写意”桃花源。如果说陶渊明笔下的桃花源是属于公共的、大家的，那么李猛的桃花源是属于个体的、内心的，它是一种意境，也是一种信仰：守住心中的桃花源，便不会迷失。它反映了艺术家的情怀和思考，也使观者产生对现代文明的反思，并通过画作投射他们的情感，获得一种心灵的观照和精神的慰藉。

李猛的庭院系列表现出了中国绘画的写意精神。他自然地把中国画的绘画元素与技法融入艺术创作中，丰富了油画表现语言，是对于油画本土化、民族化的成功探索。其中，《寻梦园》多以俯视的角度构图，善用门窗引景、借景，具有强烈的纵深感。这个系列常以灰蓝为主色调，以庭院、花草、静物为表现主题，那些被情感化和诗意化了的物象静静地享受着时光，温静、闲适，重现了庭院可游可居的生活意韵。在作品《园林之歌》中，碧池如染，莲叶田田，空亭静待，渲染出一种暮霭时分的宁静；《园林逸趣》中，长廊曲曲折折，转角处似有丝竹之声悦耳，独特的视角让人在方寸之间看到一种深远和辽阔。然而，这一系列并非是对皇家园林、苏州园林等中国园林流派的再现，它是从艺术家心里走出来的。自由的布局，主观的结构空间安排，平面化的构成，东方的意味，艺术家自如地拾掇着庭院里的花草亭阁，将自然景物和人文艺术完美融合，体现出“天人合一”的哲学思想。这方远离俗世的天地，没有古代大宅的幽怨和现代园林的距离感，淡泊而宁静，它是现代人精神的绿洲和心灵的归宿。而《花间集》，则充分展现了李猛善画花草之趣这一长项。此系列多以朱红为主色调，以中式桌、椅、屏风等构成韵味悠长的小环境。画面上，瓶中的花草、墙角的花木挤挤挨挨，带着一丝忧伤静谧地灿烂，恣肆的色彩，酣畅的造型，显示出艺术家把控个人绘画语言的成熟与自信。那些花朵停留在了最极致的绽放时刻，既朴实亲切，又给人扑面而来的生命张力；既让人嗅到收获时节的气息，同时也暗示着从灿烂到凋零、到存在到虚无的现实无奈。

《寻梦园》和《花间集》恰似一首首凝固的诗歌，充满着理想主义色彩，散发着清新的诗意，这与艺术家的诗人气质是一脉相承的。李猛生于徽州，故乡在江淮之间，既吸收了北方的豪迈，又兼具南方的秀美。他钟情于绘画的同时，也敏感于音乐，学生时做过摇滚歌手，现在喜欢古典音乐。他还酷爱读书，文学造诣不浅，不断写出见地独到的艺术类文章。诸多的滋养，使得李猛成为一个颇具古典文人气质的艺术家。他具有敏锐的眼光，内心淡定而从容，艰辛的从艺经历从来没能剥蚀这份心境。以至于，不管是他早期的作品，还是现在的庭院系列，诗意从不曾缺席。

我感佩于李猛的勤勉。他把艺术当成生活，跟每天吃饭、睡觉一样重要和必不可少，同时也在享受创新的快乐。硕士研究生毕业后，他和朋友发起成立了中国油画写生俱乐部，同时他作为主编，配套策划出版专业学术丛书《油画家》；后来参与成立了以关注同龄（70年代生）油画家为己任的艺术组织“中国70油画公社”，如今已是精英云集。他的想法如一粒粒饱满的种子，一旦发芽便茁壮成长。一个多思的艺术家，其创作一定是动态的或呈上升态势的。李猛正值艺术盛年，创作潜力无限，我期待他在油画道路上越走越远，创作出更好的作品。

艺术简历

李猛，中国美术家协会会员，成都画院专职画家，四川当代油画院专职画家，四川省美术家协会油画艺委会委员，四川省美术家协会水彩艺委会委员，《油画家》丛书主编。

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