古代画卷 现代诗歌 翟永明、黄公望带观众富春山中游

“1350年，手卷即电影。你引首向我展开，绢和景，徐徐移动……”昨晚，2015成都蓝顶艺术节的重要活动之一，戏剧《随黄公望游富春山》在成都东郊记忆八点空间剧场上演。这出戏剧改编自成都籍著名诗人翟永明的长诗《随黄公望游富春山》，在一个多小时的演出中，现场观众在诗歌的带领下，和《富春山居图》来了一次古今穿越。

看古画时萌发写诗灵感

昨日下午，翟永明携《随黄公望游富春山》的限量版书籍在东郊记忆八点空间进行了签售，这本限量版的《随黄公望游富春山》采用复古经折装，展开书卷，仿佛与古人观看长卷画作一样，更吸引人的是，书籍封面与函套采用蚕丝纸张制作。尽管售价高达298元一本，但昨日下午，翟永明在短短一个小时内就签出了30本。

“我想要表现古代的时空境界，同时又想将自己当下的心情呈现出来，希望我的诗里面有时空的转换，就像年轻人喜欢说的穿越一样。”翟永明的《随黄公望游富春山》，这组诗她断断续续写了4年，灵感源自一幅印刷精美的《富春山居图》长卷。她回忆，一次看一个印得很好的黄公望《富春山居图》的长卷，朋友就按照古代展示画那样，卷着一点一点打开，只看一段，然后卷好了，又看下一段。

“我就想象当时读长卷时，特别像有一个人就在富春山里面行走的那种感觉，想象在古代，没有电影这种东西，这种长卷的绘画方式有点像现在的电影镜头，它用电影镜头这样来推拉平移，这样来展示一个自然风景。当时我突然一下有一个冲动，把自己感受写出来，就是我怎么走在一幅古画里面。”

戏剧在诗歌声中拉开帷幕

戏剧《随黄公望游富春山》就改编自这组长诗。在昨晚的演出中，翟永明亲自朗诵诗歌拉开了帷幕，随后，演出在《随黄公望游富春山》的开场诗句中正式上演，一幅画卷缓缓展开，演员们朗诵着诗歌，或舞蹈或漫步。幕布上，《富春山居图》像电影那样播放，演员则在画卷中穿梭，如翟永明自己所说那样，自由在画卷“穿越”。

《随黄公望游富春山》更像是一出实验和先锋的戏剧，自己的诗改编成戏剧，对于翟永明来说是一个奇妙的过程，“现在是一个图像时代，诗歌变化成了戏剧这样的视觉作品，是二次创造，导演在里面也加入了说唱、评书、舞蹈等多种载体。”在翟永明看来，这样的跨界能很好地传播现代诗，“现代诗的历史不长，需要有更多的尝试，我这些年也一直在做这个，比如将诗歌和音乐、影像结合，我希望传播方式更加多样化。”

2014年，《随黄公望游富春山》亮相北京国际青年戏剧节，首演收获戏剧、诗歌、艺术界等赞誉无数。翟永明表示，这次在成都上演的戏剧不同于北京的版本，“全部是重新排过的”。作为这出戏剧的艺术指导，翟永明也提出了自己的一些建议，比如演出时在荧幕上打出诗句，“我的坚持就是，不管怎么改编，诗歌的魂不能丢，这出戏剧也不能只是一个让观众看了就完的东西。”

长诗改编成戏剧并非易事

在读到翟永明这首组诗后，戏剧导演陈思安和编剧周瓒都十分喜欢。陈思安在阅读中，感觉这组诗有一个非常戏剧性的视点，就是诗中人物视角的转换非常自由，时而是观画人描绘画中的景物；时而进入画中跟随黄公望漫游山水；时而成为诗人构写着诗文。同为诗人的周瓒则认为，这首诗具有一种特殊的力量，融汇了中国传统文学、文化的元素和思维使得这组诗显得与众不同。

将长诗改编成戏剧，并不是一件简单的事情。导演陈思安面临的第一个困难就是：如何适当地选择长诗中的文本来进行舞台改编，又如何让众多年轻的演员和主创消化这些诗歌的文本？而编剧周瓒认为，翟永明的长诗内容非常丰富，“我进行了大胆的删改，只取所需，同时也结合戏剧性的必要，加写了有关画的流转故事。从文本看，是诗与文的拼合。”

为了让演员们更清楚地理解诗歌，陈思安和编剧周瓒花了大量时间给主创们讲解这组诗的每一小节，细化每一处典故的出处，诠释每一部分的情绪，“我希望演员们将文本真正理解透，将这些诗句化为他们自己的理解，化为他们自己的呈现，形成他们自己对这组诗的认识。”

成都商报记者 邱峻峰

实习生 陈椰琳 摄影记者 王天志

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