刘成海：为画而痴 入戏着迷

刁觉民（金堂县）

我和画家刘成海初见于2016年仲夏金堂毗河湾的一次偶遇，今年仲夏又于南郊公园武侯祠美术馆不期而遇。每次交流，他都给我留下了深刻的印象——诚实、执著、有梦想。

刘成海，四川金堂人，1973年出生，四川省美协会员，四川工笔画会员。成都工笔画会理事，成都诗婢家画院画师，东方画院画师。国家画院范扬工作室画家。与人们常见的艺术家形象不同，刘成海的装束显得很土。除了洁净的着装和一丝不苟的穿戴外，他身上并无任何装饰，乍一看，倒像一位乡村教师，全身上下毫无一丝艺术家的“痕迹”，唯有双眼闪耀着无尽的光芒。

放牛娃也有春天

我是一个农村娃。——刘成海经常这样介绍自己。刘成海出生在云顶山下的刘家大院，山上是云顶石城风景区，山下是蜿蜒的沱江。“我家祖祖辈辈就在这峡谷（金堂峡）中当农民，别说从事艺术，能够顺利地完成学业就不错了。我家兄妹5个，父母常为全家人的温饱发愁，哥哥姐姐相继辍学，我也只读完初中。”

1989年夏天毕业回到家，刘成海每天除了继续上山放牛放羊外，就是下地劳动，可是他爱看“小人书”（连环画）的兴趣却一直未改，连放羊的时候也带上，被“小人书”里的人物、花草、走兽等吸引至甚，有时羊儿跑哪了都不知道。他上学时在课堂上用铅笔画画，辍学了就用树枝或石头，在家里找些南瓜、茄子来临摹。

1991年初秋的一天，天朗气清。刘成海如往常一样，赶着羊儿在山上一边放牧，一边在地上认真地画羊儿，恰逢金堂的廖刚强老师上山写生。廖老师看到这蹲在地上画画的小伙子，对地上的画大加赞赏，并教给他一些基本常识。刘成海饥渴的眼神专注地望着老师，生怕漏掉一句话。这一天他过得最为愉快。从那以后，隔三岔五师生俩就会在山上相遇，也是从那时起，刘成海才知道画画要用毛笔、墨和颜料，才知道什么是宣纸。

父母见他成天画这画那，怕他误了终身，就让其随哥哥学木匠。但他无心学艺，哥哥也只好安排他帮客户描一描家具上的装饰画。几年下来，木匠没学成画画却进步不少。

小荷才露尖尖角

1994年，金堂掀起了南下打工热，本村的青壮年都纷纷南下。父母也有心让刘成海南下打工，但他嫌离家太远，就赌气带着50元钱私自跑到成都找工作。从山村到都市，人地两疏，四处碰壁，几天下来所带的钱所剩无几，但他依旧到处找工作。那一天他饿着肚子拖着疲惫的步子来到人民南路红照壁一家名叫“溢香面馆”的铺子，想吃面却身无分文，就试着找到老板。“孃孃，我给您打工，不要工钱，只要给口饭吃给个住处就行，要不要得？”老板是一位陈姓大妈，人很善良，留下了他。就这样，刘成海开始了人生第一次打工生涯。

刘成海的诚实、勤快得到了老板的好评。“见我爱画画，对我特别好。陈大妈还把楼上堆杂物的阁楼腾出来给我作画室。”刘成海说，有了自己的独立空间，他就将大妈给的零花钱买了一本《荣宝斋画谱》、一本《传统工笔人物仕女图》，打工之余在阁楼里专心地临摹。面馆附近有个书画交易市场，刘成海没事就到那里去闲逛，观察学习市场上的画。半年后，他偷偷将自己画的5幅画（古代“四大美女图”和“竹荫纳凉图”）拿到市场上去卖，结果卖了250元，“我高兴极了，相当于工人一个月的工资呀！”刘成海现在说起仍很是激动。

遇伯乐师从名门

好景不长，一年后的1995年，刘成海打工的红照壁片区拆迁改造，他又失业了。没办法，刘成海只好到妹妹打工的工厂去帮忙送货。妹妹见他白天送货晚上还要画画很辛苦，就劝他不要去送货了，多去市场走走，既然有市场就画画挣钱。一天，他又将自己的画作挂在交易市场上去卖，一位老者对他的画评头论足，说了一些难听的话。刘成海很受打击，发誓一定要刻苦学习，画出自己的作品。于是，他又去买了《王叔晖画集》等书籍，照着书上画仕女，日复一日地临摹。

1996年的一天，刘成海照常将自己的画作拿到书画交易市场上去，一位老师模样的人在他的画前仔细观察，突然问：“谁教你的？”“我自学的。”刘成海回答。一阵交谈后，刘成海方知老先生原是四川翰林艺术学院的校长廖老先生。在他举荐下，刘成海被蜀中名家李仲海收为门下。

从此，刘成海正式走上从艺之路。“当时，我那个高兴呀。”刘成海说，“追寻多年的梦想终于有了明确的方向，自信心也更强了。”两年后，刘成海再次得到四川省著名书画家赵蕴玉老师的指导，开始走上职业画家之路。2007年开始他师从当代著名画家郭汝愚先生。由于对中国传统文化的偏爱，刘成海将古典美与现代时尚相结合，用笔墨融入到自己的画作之中，从而逐渐形成清丽雅致，严谨而有变化，丰秀大方的风格。

赴京进修上台阶

多年的学习和实践，刘成海在艺海取得了一定的成就，其作品在业内得到了认可，但他更想出去学习，在绘画上有所突破，于是踏上进京之路。北京不仅是政治、经济和文化中心，更是艺术家的摇篮。在郭汝愚老师的推荐下，刘成海进了出身诗文书画世家的范扬老师的课题班。北京为刘成海打开了另一扇窗，他结识了诸多业界大师，见识了各大画院、画廊以及故宫博物院的收藏作品，开阔了眼界，打开了绘画思路。这些经历也为他分析、认识和研究南北画作之间的差异，扬长避短，“为我所用”奠定了坚实的基础。他的作品主要用传统笔墨来表达中国国画，既偏向中国重彩画，又运用线条与色彩推陈出新。

戏曲 让生活更精彩

如果说绘画是上天为刘成海开的一扇门，那么一副唱戏的好嗓子则是为他开的另一扇窗。

2010年金秋，刘成海偶然同朋友到北京长安大戏院看戏，当时由著名京剧青衣演员张火丁出演程派代表剧目《荒山泪》，“演员的一出场就把我震撼了……她在舞台上的那种气质和气度，以及她的唱腔。她就是她所表演的那个人物。从那以后，我就开始真正地喜欢上了京剧。”

刘成海迷上了京剧，回蓉后便着手搜寻有关京剧方面的资料，拜师学京剧。有朋友劝他，这样会分散精力。他却说，艺术是相通的，绘画与戏曲也如此。戏曲中的历史、人物、戏词以及画面，对画画也是一种启发。在聚会、画画时，偶尔亮一嗓子，给大家助兴，带给大家快乐，生活多有情趣。于是，他四处张罗寻找、组织票友，在绘画之余一起练习。他还组织了一支专业乐队，成立20多人的“成都青年京剧票社”，自任社长，每周开展票友活动或到画室演奏。

在京剧众多的流派中，刘成海最爱程派。他认为，京剧中的唱词饱含着诗词歌赋与经书古文，还可以为自己在书画方面找到中国传统文化的影子，况且，京剧中的场景、布局与国画中的安排、留白都是一种艺术的发挥，而京剧人物的内心表演对于自己创作，刻画人物的神韵也是一种帮助。

而今，刘成海的京剧票社在成都已是名声在外，他的画作《西园雅集图》《竹林七贤图》《莲花观音图》等也被多个博物馆或个人收藏。其中，《五百罗汉图》（长卷）是他近年来自认为水平最高的一幅作品，图中众多的罗汉在山石树木间神态各异、栩栩如生，而其中线条的收放和人物神韵的把控，体现了他多年潜心向学和对戏曲的理解。

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