一个失学于童年的人

初到成都时，觉得新奇之处不少。一个周末，便去欣赏川剧。

谁知，看到一半我就拂袖而去了。究其缘故，是不喜欢川剧的那种腔调，感觉是大不如家乡的黄梅戏好听。有天，与一位老报人谈及此事，尽管他也赞同我的看法，却极为称道川剧的唱词，说那是很有文化内涵和品位的。又告我，有个叫魏明伦的川剧作家，小学都没毕业，剧本却写得很棒。这个人将来肯定是会出大作品的。这话给我留下了深刻印记，那时的巴蜀大地上，正四处喊着要“振兴川剧”的口号。

果不其然，在上世纪的八十年代，魏明伦先生就接二连三地搞出了好几个叫响的川剧来。特别是《易大胆》、《潘金莲》和《巴山秀才》这三部川剧，居然连中三元，统统荣获了全国优秀戏剧奖，不仅引起了巨大反响，也让那些以为川剧只会变脸、吐火的年轻人不由刮目相看起来，吸引我也去将这三部川剧从头到尾地看了一遍。细细品味，那唱词写得确实很棒，怎么看都不像是个尚未毕业的小学生写的啊！尤其是那部《潘金莲》，自1985年问世后，剧本由海内外数十家报刊转载，出版了多种单行本不说，还在美国发行了英译本。全国几十个剧种，数百家剧团，纷纷争演，就连远在伦敦的国际戏剧节都向《潘金莲》伸出了橄榄枝。接着，魏先生又拿出了一个同样打出了国门的川剧《中国公主杜兰朵》。而他的另一个名为《变脸》的川剧，其中的一个章节，还与莎士比亚的《威尼斯商人》一道，被选进了中学语文课本。其间，魏先生还担当了中央电视台春晚节目的总撰稿人，更让这位小学生的声名大震，不仅当上了全国戏剧家协会副主席和全国政协委员，还赢得了一个“巴蜀鬼才”的雅号。

然而，就在魏先生因川剧而大红大紫的时候，出人意料，他却转身写起了杂文来，还结集出了本杂文集《巴山鬼话》。而其杂文所闪现出的匕首、投枪的锋芒，又很锐利，耀人眼目，再次引起轰动。以至于坊间还出现过魏明伦究竟是戏剧第一，还是杂文第一的争论来。

正在人们争论不休的时候，未料，这位小学生又换了一招，居然弄起了极显文学功力的辞赋来。自给深圳写出了《盖世金牛赋》后，他那别具一格，骈散结合的辞赋便大受欢迎起来。那些年，我在全国各地游走，见到镌刻着魏先生辞赋的各种石碑，不下数十处。从而又让这位小学生在剧作家、杂文家之后，又多了一个辞赋家的头衔。鉴于魏先生的盛名，我在主编《川渝散文百家》文集时，就恳请魏先生惠赐一篇大作。那时他的辞赋正红，就问我一句：辞赋可否？我一时也弄不清辞赋和散文的界限，就请他还是给篇散文吧。魏先生也就老老实实地给了篇散文。这是我第一次见他的散文，写得也是非同凡响，令我拍案叫绝。只是这部文集名家众多，实在不好排名，我只好按照姓氏笔画来了。不想，在这百家中，“魏”姓笔画最多，魏先生的这篇大作自然成了《川渝散文百家》的压卷之作，令我欣喜。

几年前，陪几位远客去四川大邑县安仁镇看刘文彩的地主庄园，因去过多次，就请客人自由行后，我便去镇上转悠。无意间，竟发现了一座像模像样的“魏明伦文学馆”。如今尚在人间的各类名人，四处兴建自己的纪念馆似成一种时髦，没想到，“巴蜀鬼才”也赶起了这个时髦来。

也是巧合，就在次日下午，和几位友人在成都一家公园里喝茶时，与魏先生不期而遇，便一起摆起了“龙门阵”来。一摆起来这才知晓，这位如此神奇的“鬼才”，为何就连那张小学文凭都没拿到手，原来竟是因那家境窘迫之故。当年其父不得已，便让年仅9岁的他辍学去学川戏的。因此，魏先生还曾有过一个“九龄童”的艺名呢。这让他在那个偏远的自贡市川剧团里，一干就干了四十多年。魏先生笑说，他之所以能有今天，全是因他在台上扮演生净末丑，而在台下自修诗词歌赋的结果……

那年的魏先生已年过七五，却依然乌发满头，神清气爽。我就问他，为何那么早早地就建起了自己的文学馆来？他却答非所问道：其实我在省外的影响要比在省内大，在国外的影响要比在国内大，而我身后的价值也会比身前大的。未来的人看我，要比现在的人看我会更加清楚的。一旁的友人打趣道：是否因为如此，你才把儿子取名叫做“魏来”的呢？

魏先生听了，呵呵一笑，笑而未答。

□金科

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