摘去有色眼镜，还你们一个真实的《武动乾坤》

《武动乾坤》上线一周，这部投资巨大，国剧第一人张黎坐镇执导的大剧，却遭遇了播出前后冰火两重天的境遇。

豆评4.9，这显然不是张黎的正常水平。尤其是，《武动乾坤》的评分趋势正中了豆瓣用户总结的“烂片c字形曲线”，演员粉丝与唱衰品质的路人各执一词，打得不亦乐乎。

一地鸡毛中，仍然有理智的观众坚持着自己的分析判断，其中一位就一语道破天机：

可无奈的是，理智评论往往在全民娱乐式的两极对撕中，被淹没在网友的洪流中。

我们固然需要用狠辣的评断去督促行业的进步、佳作的出现，但一口气看完首周的剧集后，可以负责任地说，其实《武动乾坤》并不如现在评分所呈现的这般惨淡，但评出一星的网友们也并非空穴来风。

导致《武动乾坤》呈现出这种状况的，一言以蔽之，是“惯性”所致。

原著“惯性”强IP改编鱼与熊掌难兼得

在《武动乾坤》的差评中，书粉占据了最大的一部分。而实事求是地讲，《武动乾坤》着实在书粉群体上狠狠地丢了一波感情分。

在书粉眼中，《武动乾坤》对原著的大改，无疑等于是跟他们在长达7年中，一千三百零七章追更建立起的情感堡垒正面开战。

对于改编原著这一点，张黎早在拍摄期间就在媒体采访中谈起过。

“网络小说是以网络为载体，剧情随着作者和读者的脑洞在走。因此小说的情节量不够，还得依靠专业的编剧来重新构置人物关系、故事发展脉络的起承转合以及命运的铺排。小说改编成电视剧之后，是另外一种观看形式，因此必须要更加严整的戏剧结构。对于这类小说，改编工作非常重要。”

对于IP的影视化改编来说，完全还原原著故事的情节设定，未必是评价一个IP改编作品的有力根据，重点还是要落在对原著精神的契合和解读上。张黎曾表示，“吸引我的是小说中永不言输的气质”，而原著作者也发长文为剧版《武动乾坤》站台，诉说了“在疲惫生活中不忘自己的英雄梦想”的质朴豪情。可以说，在这一点上，两人可谓是不谋而合。

尤其对于《武动乾坤》这个一千余章节，洋洋洒洒几百万字的网络小说而言，完全还原小说中升级打怪的情节更是不切实际的事情。而两位女主角中，应欢欢在原著六百多章才姗姗来迟，绫清竹则“消失”了四百五十章，对于影视改编来说，也是必须要“动刀”的存在。一边是书粉的感情因素，一边是影视改编的基本规律，鱼和熊掌，实难兼得。

正如张黎所表示的：“我从没想过要去构建一个‘世界观\’，我想在这部戏里表达的，是一种人生观。”而这种“永不言输，触底反弹”的人生观，对于当下的年轻人来说，着实受用。

至于原著的“爽文”属性，的确就现在而言，《武动乾坤》的剧情还没有进入“爽”的阶段，留个悬念，我们静待剧情的展开。

鲜肉难翻身，“惯性”跟风莫失理智

在豆瓣《武动乾坤》主页上，被跟赞最多的是这样一条评论：

不知何时，吐槽小鲜肉成为了影视界的“政治正确”。大抵是因为自《古剑奇谭》起，电视剧圈进入了“流量时代”，鲜肉小花+IP改编层出不穷，良莠不齐，使得观众们恨铁不成钢，纷纷贡献自己的力量“拨乱反正”。也正是因此，《武动乾坤》成为了对演员进行差评的“重灾区”。

而小鲜肉所衍生出的“粉丝文化”更是令这种情况变本加厉。粉丝们的“溺爱型”追星方式，往往使得路人转而成为“黑粉”。去年由杨洋主演的电影《三生三世十里桃花》就因为狂热粉丝的“锁场”行为导致了一场行业风波；而《武动乾坤》上映前后，粉丝们的“控评”行为则大大激化了路人观众的逆反心理。

但在《武动乾坤》中，杨洋可谓是最委屈的一个，明明贡献了入行以来最突破的表演，为何还要遭受如此猛烈的吐槽？

众所周知，杨洋过往的作品中，给观众留下的都是英俊小生的印象。

但在《武动乾坤》中，我们暂且不讨论他的演技进步与否，但最起码的是，他放下了多年来的偶像包袱，将那些曾为他带来成功的白面小生形象都付诸云烟，其诚意可嘉，寻求突破的心意有迹可循。

既然对流量小生的“黑”的初衷是一种对他们转型的期许，那么为何不能用包容和鼓励的眼光审视杨洋在《武动乾坤》中的表演呢？

至少，杨洋饰演的林动，是鲜活而富有生命力的。

玄幻被定型审美“惯性”害惨上古设定

自影视行业中出现玄幻题材这一类别开始，它就被定义了鲜明的风格——飞天遁地，白衣飘飘。加之几部大火的玄幻作品的出现，这种风格在观众脑海中的印象可谓更加根深蒂固。

但久而久之，这种风格也渐渐在观众的审美层面形成了刻板印象，当《武动乾坤》没有按部就班地走上玄幻剧造型风格的“套路”上时，自然遭遇了一波网友的抵制。

但实际上，作为近年来为数不多的男性向玄幻剧，自筹备之始，张黎就定下了上古硬派气质的风格基调。从服装到场景元素，无一不是还原了时代背景的生产力水平。

在网友对服化道的吐槽声中，仍有细心的观众捕捉到了《武动乾坤》在这一层面上的煞费苦心。

可见，上古的定位没有敷衍了事，连这样一个一闪而过的场景都做到了有迹可循，有史可考。

玄幻剧作为一个中国土生土长的原生影视类别，其风格只是被经验化地界定，并没有统一而硬性的标准可循。诚然，视觉风格的巨大跳跃给观众带来了观感上的一时不适应，但《武动乾坤》的服化道风格也不失为一次有意义的尝试，从一成不变到各有千秋，或许该剧为玄幻题材的视觉呈现提供了更多的可能性。

娱乐当先，收视“惯性”难转乾坤

回顾张黎的“封神之路”，我们不难发现，似乎他的作品始终呈现出一种“叫好不叫座”的状态。

国剧第一神作《走向共和》，当年在央视开播后，不仅收视惨淡，更是受到禁播影响，暂且按住不表。

而饱受称赞的《大明王朝1566》，在当年收视冠军可以破7的情况下，交出了一份平均收视仅有0.5的答卷。据说，当年正是因为这部剧，才致使湖南卫视彻底放弃了正剧的排播，转向全面娱乐的路线。

试想一下，如果把这两部剧放到今天剧集多元化、娱乐化得到最大化体现的当下，这种剧集，又将会面对怎样的境遇？

毫无疑问，《武动乾坤》打上了浓重的张黎烙印。比起原著的爽文特质，张黎则更多地添加了个人色彩浓烈的人文关怀。

举个例子，剧中当岩师劝说林动背井离乡加入符师会，以寻得更广阔的天地的时候，林动却不假思索的拒绝了。理由很简单，家人朋友都在青阳镇，他没有出门闯荡的必要。这是一种很多当下年轻人都会面对的人生抉择，而张黎在体现《武动乾坤》人生观的时候，他没有进行生硬的说教，转而呈现了可贵的真实。

或许正因为此，《武动乾坤》没有达到观众预期中的“爽感”，而在当下这个剧集收视以娱乐减压为导向的市场环境中，这种处理并无法功利性地达到“吸粉”的效果。

尽管在改编、选角、视觉和收视上，《武动乾坤》都没有采取迎合市场“惯性”的做法，但它仍不失为一部值得耐心观看下去的剧集。现在剧情即将进入第二周，《武动乾坤》能否后程发力，打一场翻身仗，我们拭目以待。

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