最漫长的归途 □谢曜尧

克里斯托弗·诺兰先生不是那种很高产的商业片导演，翻看他的作品目录，算上1989年那部带些玩票性质的《塔兰台拉》在内，也就两年多一部吧，所走的路线总带点文艺范儿，名下的作品，无论是烧脑的《记忆碎片》、《盗梦空间》还是偏科幻的《星际穿越》和《蝙蝠侠》系列，大都骨骼清奇，叙事方式有异常人，与好莱坞批量复制的类型片有点格格不入的感觉。

影片中泛着灰白泡沫的海滩、冒着呛人黑烟的报废坦克和卡车、一层层摞起来浅埋于沙滩上的盟军士兵、像蠕虫一样缓缓向前移动的军团、同士兵一样惶惶不知所措的指挥官，远处是时断时续的沉闷的炮击声、嗖嗖作响的流弹如同夏日的鸣蝉无处不在，云层中不时传来敌机嗡嗡地轰鸣，人群机械地躲避、机械地爬起来继续蠕蠕前行，表情冰冷的如同身边刚刚横死的尸群，40万人的海滩上，一溃千里的盟军，有多少人还会于此时此刻顾及什么普世价值与意识形态这类的问题。

家，也许是多佛、也许是伦敦、也许是兰开夏、也许是曼彻斯特，不管家在哪里，家代表着安全与生的希望。回家，有时是世上最漫长的路，一边是黑洞洞的枪口，一边是安全的家乡；回家，哪管他风大浪急、阴云密布，哪管他飞弹鱼雷、炮火连天。就像月英石号船长道斯先生说的一样“发动这场战争的是那些坐在办公桌后面的老年人，在前方送命的却是这些年轻的孩子”，于普通人而言，活着才是唯一的目标、活着才有胜利的希望、活着才有明天和一切。为了生存，人性复杂的一面，在导演诺兰如同纪实片的镜头下一帧一帧地展现出来，小兵汤米和吉布森为了活命，冒充救护队试图混上医疗船，满载伤员的医疗船却被炸弹炸沉；两个逃命的小卒又混进高地军团，挤上驱逐舰，满载高地军团士兵的驱逐舰又被鱼雷击沉，处于同类相怜的两人拼死打开密封舱门，救了亚历克斯等一小队士兵；惶惶然如丧家之犬的小伙子们赶巧发现了搁浅的荷兰小船，萎缩在黑暗的船舱中等待涨潮，赶巧远处的德军发现了这个绝佳的射击目标，一面是德国人追魂的枪弹，弹弹洞壁，一面是同胞间为了生存的互相攻讦，句句惊心。在承平日久的今天，我们没有理由指责烽火岁月里那些看似残酷而冷血的言行，因为历史不能假设，更不能重写，在波谲云诡的大时代面前、在人命不如草芥的乱世之中，抱着生的希望、与死神赛跑，跨越大洋、跨越人世间最漫长与崎岖的路，带着一身硝烟与伤痕回家，对大多数人而言，这才是唯一的人性追求，就如同多佛港口欢迎的人群中那位盲眼的老人说的“回来就好！”

为了绝大多数人的安危，总有那么一些人逆势而起。冒着被击落或击沉的危险，敦刻尔克的海天之间，不乏逆行者们伟岸的身影，孤军出击的法瑞尔和柯林斯，以小编队空中护航，在油表被打坏、燃油不足、亟须返航的情况下，毅然选择继续正面接敌；已经失去一个儿子的道斯船长，在海军部的征集令一下达，就带着剩下的另一个儿子扬帆出港；17岁的问题少年乔治，为了证明自己人生的价值，毅然选择出海，直面死亡。月英石号、奋进号、兰开斯特利亚号、五月花号、大青花鱼号……861艘民船，千帆竞渡，百舸争流，寥廓海天，战鹰与群帆齐飞、热血共残阳一色。

相比那40万挣扎在坎坷归途中的人们，法瑞尔、柯林斯、道斯、皮特，这逆行的少数，是那个灰暗时代的一抹亮色，这些知名和不知名的勇者，或来自平静的牧场、或来自手工作坊、或来自叫不出名字的穷街陋巷，他们都有自己的家园，闪烁着人性光辉的伟大的精神家园，他们同样要跨越生死、跨越横亘在面前的最漫长的路，壮士许国，从容赴死。

75年后，导演克里斯托弗·诺兰与制片人艾玛·托马斯泛舟敦刻尔克海边时，故国神游，有了拍摄一部大片的念头。真实的还原、冷静的思考，才是对历史最大的尊重。也许，这才是诺兰先生跳动的镜头下想要表达的内容。

作者单位：蚌埠工业园管委会

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