细咀慢嚼品出人生五味 浅谈罗南散文《娅番》的语言特色

罗南的散文已经自觉地把笔触定格在“有争议”的小人物身上，通过清逸的语言、淡定的叙述，把看似日常琐事发生的深层原因慢慢剥开，使客观的人事上升到艺术的高度。娴熟的文学语言驾驭能力，口齿生香的讲述方式，是罗南作品深受读者欢迎的重要原因之一。从《娅番》（见《百色文艺》2019年第1期）一文中，我们体会到一种“越品尝越有味道”的亢奋。

反复与排比，让故事更丰盈。文学语言是指作家按照艺术世界的诗意逻辑创造的特殊话语。作家的目的不是告诉人们现实具体发生了什么事，即便是非虚构类文学作品，也并不一定寻求与外在事实相符，而是把自己对生活的审美认识创造性地表现出来。作家深刻细致的描写，往往离不开象征、修辞手法等基本技能。反复和排比的运用，在《娅番》里比比皆是。有的纯粹用反复，如“阳光正从我家坝院一寸寸往屋后撤退，往山后撤退”，让环境由逼仄向开阔展开；有的反复与排比结合，如“我”闻见玉米粥的味道，它们“从第一户人家的火塘上飘过来，从第二户人家的火塘上飘过来，从每一户人家的火塘上飘过来”，粥香像一枚卵石掉进平静的水面，泛起层层涟漪，越飘越多，越飘越远。读者非但没有觉得单调乏味，反而触摸到一种厚实丰美，百读不厌。

比喻与拟人，让叙述更生动。俗话说：“画虎画皮难画骨，知人知面不知心。”作家笔下清晰生动的人物形象，无不经历着非凡的悲欢离合，人心的喜怒哀乐，只有高手才能用刺眼的文字表达出来。娅番喜欢骂街，是因为她心中“愤怒”，要宣泄不平，发泄不满，她的“愤怒是那么明显，无需翻译，每个人都看得见她内心里燃烧的火焰”，而且“那些火焰挂在她嘴里沉甸甸的，像长而笨重的尾巴，跟随她的步子，从街头拖到街尾，又从街尾拖到街头”。这样的笔触，由于比喻、拟人等多种修辞手法的灵活交替运用，不仅使读者抛开“拖沓”“厌烦”的臆测，还牵着他们去慢慢感受田园的美，建筑的美，诗意的美。

对比与类比，让人物更完美。《娅番》没有刻意突出社会冲突，在作者看来，“如实记录”桂西偏远山村壮族群众生活，让人们透过“真实的”历史画卷，感受着社会变迁和风俗民情，自觉分辨出人性良莠，进而享受到艺术的美感，就完成作品使命了。不过，有比较才彰显个性，人物形象才清晰丰满。娅番由于自己的性格无法融入“山逻街”，在家里也和婆婆无法融合，又常常得罪邻里长辈。矛盾的迸发，几乎都被作者巧妙地用对比写出来——且不说家里有盆有桶，婆婆却偏偏在一口缺了一角的破锅里洗衣服，使娅番觉得婆婆是在“故意丢她的脸”。最严重的是，有一次集体收工回来，一群人走在路上，新媳妇娅番放的响屁突兀而放肆，四周的“目光长出刺，一根根扎到她身上”，娅番却“浑然不觉”“身姿依然轻盈”“迈开的步伐依然矫健”。在一群民风淳朴的人面前，娅番的随性简直是不知礼数、目无尊长、伤风败俗！只是在幼小的“我”看来，娅番作为外族人，也会讲壮话，也会和族人一样亲切地跟“我”打招呼——“我”从娅番身上看到的多是母性，是善良，是勤苦，是执着。这是类比的铺叙，是耐心的解释，也是对不合理的“强势”无言的抗议。

读《娅番》不能着急，因为文学需要慢慢品味，人生需要慢慢咀嚼！

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