人间何处有此境

知道西泠印社是我读大专的时候。在百色学院，因书法结缘，我认识了李汉宁老师；因老师结缘，我认识了行草隶篆楷；又因字痴迷，让我接触了印章和印泥。而我所用的印泥，就是杭州的西泠印社印泥。

西泠印社在篆书篆刻界是全国的冠军。社里面的吴昌硕、李叔同、黄宾虹、马一浮、丰子恺等诸贤不但篆刻书画超群绝伦，而且个个都是大学问家，这让我崇拜仰慕得五体投地，总想有一天能飞到西泠印社去，一睹她的芳容。无奈毕业工作、娶妻生子……纷至沓来，也无暇顾及书法这门子爱好了。但去“朝圣”西泠印社始终是我一生的宿愿，虽然它只是一个遥不可及的梦。不过梦境中书法线条的古拙与灵巧、刚劲与柔美、端庄与狂野时时在我脑海中若隐若现，久久挥之不去。每次梦醒，我都夜半起身，一遍一遍临习着米芾、王铎的行书字帖。

功夫不负有心人，多年的等待终于有机会让我躺在西泠印社的怀抱里，任由我汲取里面有关书法元素的能量。去年10月，我有幸到杭州大学参加业务研修班，亲身领略了绝美的西湖秋景。下飞机住进宾馆后，我就迫不及待地前往孤山，一个人到西泠印社去“朝圣”。西泠印社坐落于西湖景区孤山南麓，南靠白堤，西近西泠桥，北临里西湖。整体上看虽然地界不大，但山石松柏掩映，小路曲折跌宕，景致幽绝，并且人文景观荟萃，摩崖题刻随处可见，故有“占湖山之胜，撷金石之华”之美誉。是啊，西泠印社处处是美景。你看，大门门楣上是沙孟海先生1958年所题的字，字体雄浑刚健，让我流连驻足，惊叹不已。走进月洞门的右边，便是“涛声听东浙印学话西泠”石刻全景图，图中的篆书、隶书和行楷行草各具姿态，神形具佳。再往上走就是印人书廊了，廊里面专门展示各名家的印蜕，一排排过去，什么字体都有，看得我眼花缭乱，目不暇接。往后面的柏堂、竹阁、石交亭等地方，我只能走走看看，一路前行，一路拍照，最终来到了小盘石。映入眼帘的是石刻隶书横列“人间何处有此境”字样。挪步靠近一看，左边落款是“道光庚戌七月既望吴咨”。此时也不多想道光庚戌盛夏的西湖是如何的歌舞升平，士人是如何惬意，只是感到今天所看到的书法线条像舞女一样在我眼前轻盈飞舞，美奂绝伦。就像余秋雨在《笔墨祭》中讲道：“古代文人苦练书法，也就是在修炼着自己的生命形象，就像现代西方女子终身不懈地进行健美训练，不计时间和辛劳。”

是的，人间何处有此境说的就是西泠印社。西泠印社的美不仅是自然景观的美，还是人文景观的美，最后上升为人格景观的美，就像仙境，令人神往。西泠印社的书法家一代传一代，在内部传承着秘而不宣的秘诀，把中国书法推向了另一个极致。在西泠印社，远一点的不说，说说启功就够了。老一辈学人中有很多通才，成就不限于某一领域或某一学科，启功先生也不例外。他不只是书好、画好，诗也好；在古典文学、文献学、语言文字学、佛学、敦煌学、文物鉴定学等学术领域都卓有建树。启功“先摹赵董后欧阳，晚爱诚悬竟体”，习惯上是“二王的用笔，欧柳的结体”，最后自成“启体”，书界评其为“外柔内刚、自然洒脱、清隽儒雅而妩媚华美”。对于书法，启功先生曾对画家刘宗汉说，他的字没有“芯儿”。对此，刘宗汉的理解是，这“阐明了结体与行气的关系，不能不说是对中国书法研究的一大贡献。”

其实，书法在线条上是抽象的，但抽象的线条里包含着美丽的文字、美丽的内容。岁月可以流逝，美丽依然保留，我们从中不仅看到一般的流动美，而且可以看到一种君子风度，它的一撇一捺，让我们感受到了君子的举手投足、君子的行为风范。

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