一弯新月静悬空——品读方令孺诗作《诗一首》

方令孺（1897年-1976年），安徽桐城人，方苞的后代。“新月派”著名女诗人和散文作家，与林徽因被称为“新月派”仅有的两位女诗人。早年留学美国，1930年至1931年间在国立青岛大学（山东大学前身）任教，后任国立编译馆译员、复旦大学教授、浙江文联主席等职。出版有散文集《信》、《方令孺散文选》，译著文集《钟》等。

诗一首

作者：方令孺

爱，只把我当一块石头，不要再献给我：百合花的温柔，香火的热，长河一道的泪流。

看，那山冈上一匹小犊临着白的世界；不要说它愚碌，它只默然严守着它的静穆。

20世纪30年代新月派女诗人方令孺的《诗一首》，以凄绝伤感的情调和静穆沉思的睿智表达出同时代新诗少有的诗歌品格，既能代表新月诗派“三美”原则、“理性节制情感”和纯诗理念主张，又增加了新月派诗歌鲜有的后现代因素。它运用中国传统的古典意象，并赋予新的寓意，使诗歌意义呈现多义的丰富性，以理性的智趣呈现诗歌相反相成的矛盾张力。

《诗一首》第一句挑明：“爱，只把我当一块石头，不要再献给我：”可见诗人对爱有一种恐避之不及的惧怕，“只把”、“不要再”更是加强了这种情绪的深度。这里“爱”的主题，显然只能是爱情。其中“石头”的意象，传统有坚如磐石的坚贞爱情表达，也有铁石心肠和顽固不化之意义，诗人在此意寓爱神不会光顾自己，自己内心的爱已死，即使爱情会来临，也不要再来打扰。

“不要再献给我：”后面是冒号，意在于这些东西对我来说都已经看透了，不再需要了。“我”也曾有梦，对爱情的美好梦幻，“百合花的温柔”和“香火的热”，这类明晰的传统意象，与中国“百年好合”的爱情婚姻观念相符，即便是香火前的跪拜仪式或信誓旦旦的热烈表白，到头来只是“长河一道的泪流”，远比牛郎织女的银河思念还要悲伤。

第二节一改第一节的忧郁基调，黑山白水的山冈赫然出现一匹小牛犊，使人眼前一亮。小犊可以说是方令孺的自我写照，此时虽为人母，但还自认为“孺子”，不仅稚气可爱，更是有一股“初生牛犊不怕虎”的勇敢精神，她最终还是冲破家庭的藩篱，只身到大学任教；孤独的内心世界还是一片“白的世界”，乖巧纯洁，天真无邪，它的世界是充满真与善的美，《礼记·郊特牲》就说“用犊贵诚也”，意在小犊的“爱”不光是纯洁无邪的，还是真诚隽永的。她把那份爱理智地收藏，严谨地守护着内心脆弱的尊严，小心翼翼地维护着爱的存在，或许正是这种朦胧与矜持的爱，才更为长久，它让“我”这种想爱又怕爱的痛苦者更能接受。

方令孺《诗一首》作为新月派诗歌，严格以新月派诗歌理论来创作的。形式严整又不乏灵活。该诗结构上分为两节，起首以一个字引领，“爱”和“看”，既表明抒发的主体，又使节的分隔明晰自然。每节五行，两节的每行字数相等，形成“三美”中的建筑美。在音韵上隔行押韵，如第一节每行的最尾韵：“头、柔、流”，第二节的“犊、碌、穆”，读起来气韵回荡，朗朗上口。绘画美则表现在石头、百合花、香火、长河、山冈、小犊、白的世界等等。红白相间，绿山白水，虽然谈不上艳丽，但是色调清新淡雅，正如陈梦家所评价的“清幽”、“严肃的神采”。

孙玉石在评价穆旦的《诗八首》时说：“在这个题材上的创作，从诗情的创造性，艺术结构的完整，以至于意象的探索、情感的表述、哲理的思考等方面，都还没有超过这首诗的。”不排除孙教授的个人偏爱，仔细对比这两首诗，除了穆旦善用长句和相反词汇的连缀以取得神妙意味之外，在标题、某些意象和措辞却有惊人的相似。如《诗八首》中“你的眼睛看见这一场火灾”、“静静地，我们拥抱在用言语所能照明的世界里”、“你的年龄里的小小野兽”、“我越过你大理石的理智殿堂”、“我看见你孤独的爱情”等等。在这些句子中，都有“石头、火、小动物、世界、静”的意象，“的”字结构的表达，在行与行之间大胆跳跃，使这两首诗产生更多的歧义和多种解读的可能性，增加诗歌的张力。

同样关于爱情婚姻的主题，这两首诗均有情感与理智的深邃见解，把诗歌抒情性与哲理性巧妙地融合起来，《诗八首》用八个章节来表达爱的复杂性，而《诗一首》短小精悍，意象繁复却深刻简洁。可惜方令孺的《诗一首》没有受到应有的重视，它的后现代品质，也远没有被发现，简短诗句中，各种感觉、情感、理智、想象等艺术因素，以暗藏的矛盾，戏剧化发展，被爱神遗弃，对爱的恐惧与渴望，来临却退守等心态转瞬即逝，诗人只是把冰山一角，以明快的意象表达出来，这些不同的复杂情感因素在短短一首诗中，分别产生不同的张力，彼此修正、推广和加深，爱情与智趣在本能的热烈情感与理性的冷峻沉思之间，既相互冲突又相互说明，使得全诗意蕴丰富而深厚。

总之，方令孺的《诗一首》能代表新月诗派“理性节制情感”理论主张，更与后期新月派纯诗理念相吻合，增加了新月派诗歌鲜有的后现代因素，使诗歌意义呈现多义的丰富性，在情感上既能放纵情感，以石破天惊的反常之势扼住读者的情感流动，又能以理性的智趣增加诗歌相反的矛盾张力。形式上，《诗一首》严格遵循新月派的“三美”原则，严整中又灵活变化，朗读音韵优美，色彩清幽自然，与静穆的情感表达交相辉映。如此，陈梦家并非情感用事，其评价“是一首不经见的佳作”，并不为过。

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