从写实到写意 曹尚松油画印象

王为民

每一位画家都希望能找到属于自己的绘画图式，自由愉快地表达自己的艺术追求，然而任何一种绘画图式都既要有生活根基，又要有经典传承，更要有个性品味，这并不是一件容易的事。

曹尚松的油画创作十分重视思想情感的表达和民族性特色的表现形态，并在探索与研究中逐渐显现出自身的艺术风格。他的油画作品，主要有两个题材：一类是主题性创作，一类是风景写生。他的主题性创作，运用了多样的表现形式，在崇尚写实、本真的基础上增加了写意情趣；在不失绘画性的前提下突破自然空间和原有形态的束缚，从而使画面具有一种构成均衡、节奏紧凑的形式美感。油画《记忆中的大舞台》，可以说是曹尚松的代表作，他利用油画写实的形式，形象生动地再现了延安时期文艺工作者响应领袖号召，深入生活，深入人民中间的的欢庆场景。该画涉及人物百余人，构思严谨，场面壮阔宏大，画风素朴，画面人物形态生动，层次分明，将领袖人物毛泽东和广大文艺工作者、人民群众远近结合，主次有序，繁简疏密处理得错落有致，注意动静结合，文艺工作者和人民群众那种情不自禁的喜悦心情跃然纸上。

以池州当地最具民俗特征的傩戏素材创作的《徽乡遗韵贵池傩》，正是抓住了正月十五送傩神这一特定情景，通过对送傩神的众多的村民形象的刻画，把沸腾的景象展现在观者眼前，人、物、景相互关联，形、神、意紧扣主题，使观者仿佛置身于当中。此风格的其他作品《晨雾初散》《琴声远处》《多情的土地》等同样给观者带来诸般感受。

曹尚松是位勤奋而有主见的画家，他的个性素养及师承的谱系成就了他的艺术特质。他在坚守写实造型的同时，借鉴与汲取了当代艺术观念与语言。他注重整体的通畅和情绪的表述，力求技巧的发挥运用与画面整体的视觉倾向和审美需要相融合。他在不断的吸收和修炼中，保持着对基础、写生、色彩、造型、创作的透彻认识和反复实践。他在“出题”与“解题”的循环往复中锻造着自己的艺术魅力。在他的近期写生和创作中，曹尚松设定了自已的探索目标。

绘画作品是画家内心世界的揭示和心灵的写照，这一点在中国绘画艺术中尤为凸显。自古以来，中国造型艺术所体现的“神意”和“诗性”，已成为民族传统中深层结构的质。在绘画艺术中强调“迁想妙得”“随类赋彩”，“神”寓于物，“意”物不分，借物“神”，达胸中之“意”，追求“象外之致”，“韵外之味”。曹尚松把中国绘画上的美学观念，贯穿到自己的油画写生作品中。他的作品既是情与景和谐共鸣的产物，又是发现美与表现美的载体。在表现手法上，他运用油画材料，促使画面出现丰富的肌理和层次，在艺术语言上，曹尚松吸收西方油画的特点但又不失中国传统化元素，使得画面深沉有力、色彩纯粹宁静。

曹尚松诚朴厚道，不务纷华，待人接物，宽厚热忱。青年学子慕名前来求画学艺，他都热情相助，毫无保留地传授自己的创作心得，在学生中享有很高的威望。一个人的画风不是偶然形成的。画风与人品有着密切的联系，二者相辅相成，相得益彰。

（曹尚松，男，中国美术家协会会员，安庆市美术家协会副主席，安庆市美术家协会油画艺委会主任,安庆市政协委员,安庆职业技术学院教师。）

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