●胡铭游刃方寸见神韵

篆刻艺术是近于书法而又具独特形质，意趣无限的门类艺术，始于殷商，兴于秦汉，盛于明清。其融万千气象于方寸之间的独特艺术魅力，向为历代文人墨客所钟爱，从中获得无尽的审美愉悦和艺术享受。

安庆的篆刻艺术历史悠久，当年邓石如推陈出新，使皖派与浙派同为当时的两大治印流派。后人鉴于他在印坛的独创引领的开山地位，称誉其印风为“邓派”或谓皖派。“完白故里”的气息弥漫，对后世产生了极为深远的影响，使得这块土地上的篆刻艺术之葩常青常绿，绵绵而续，涌现出诸多书画篆刻名家。当代胡寄樵先生便是其中一位极具代表性的艺术家。

近日，《胡寄樵同门篆刻展》在懒悟艺术馆拉开帷幕，树起安庆市艺坛一道靓丽的风景。

早在1976年，胡寄樵先生一方“劳动创造世界”白文印即由文化部遴选参加了现代中国书法展，并赴日展出，各专业报刊予以刊登。印作收入《现代印章选集》《篆刻要略》等书，其名亦载入《中国印学年表》。先生之印胎出秦汉，兼收浙皖二派，参揉金文笔意，用刀劲辣，既有沉雄浑厚之象，又具苍拙古趣之妙。我国著名篆刻大家金禹民、陈大羽对其褒奖有加，草圣林散之更是赞誉其“有今古之风”。

胡老先生虽已故去，但他的艺术成就深深影响并造就着安庆一批篆刻艺术爱好者。此次胡门十一位弟子倾心奉作，并簇拥先生精品，合力推出这样的专项展览，既是安庆市篆刻艺术精品的一次集中展示，也是对历史文化和篆刻艺术的传承和弘扬。

这次展览共展出400余方印蜕，各具特色，精彩纷呈。最突出的是，取法正源，脉络清晰，入古出新。由此窥探出胡老先生严谨的治学之风以及对后学的传授之道，亦显现出其十一位弟子可谓安庆篆刻艺坛之中坚。

年近古稀的黄光新先生，少承家学，以古玺印为范，以甲骨文、金文入印。并关注新石器时代陶器刻划符号和战国时期的陶文，从源头寻找艺术灵感，在瓷土印坯上刻字制成瓷印。与古法相通，遂显古朴奇崛，为展览增色不少。

杨为钢先生以秦汉为宗，临摹古玺汉印千余方，深得其韵。多用冲刀，偶用切刀，线条爽拔，方正中见错落，印作自然率真，劲健畅达。尤擅治古砖巨印，大刀阔斧，天崩地裂，彰显天然残缺之美。一组大印，令人怦然心动。

戴宁先生颇具悟性，早年曾在《全国首届篆刻艺术展》上一展风采。奉工整一路，后于吴让之、黄牧甫两家用功最勤，兼涉其他，刀法沉涩有力，线条刚健自然，章法典雅有序，亦有多种呼应之趣，隐见内在的疏放活泼与豪情。

毕国栋先生亦从秦汉着手，入规中矩，后研习吴、黄二人，尤对邓石如以书入印较为欣赏，努力领略其妙。印面或简洁，或敦实，皆无浮躁之刀，功力亦可见一斑。

陆昌琼，一位豪气之女性，退休后仍一直耕耘不辍，每日临秦玺汉印，遵规矩工整，求率意破釜，渐显生辣之味，运刀灵活，自养天趣。

董之忱好学不倦，青年有成，治印精整雅洁，笔力崭然，不苟时习，鸟虫篆尤见特色。近年又着力于肖形印的探取，飞潜动静，摄入方寸，各呈姿态，甚得其妙。

吴飞治印，多吸收汉官印端庄平和以及汉玉印清峻洁净的气息，给人以一种清新靓丽之感。注重并追求提按有致的笔意表达，章法于稳平中见虚实，遒劲婀娜。

余军以大篆入古玺印式，参以古匋、封泥，古玺刀法，磨荡前行，乃得“线陇”、“线槽”之趣。讲究空间疏密，散而能聚，因字生形，因形造势，有古朴、浑穆之意。

黎军少时操刀，摄秦汉遗貌，多临仿，促平正，探变化，又效法邓、黄、吴诸家。刀法清隽，疏密相宜，平中见奇，却不失从容之态。

胡斌先生首习秦汉、战国小玺，后攻研黄牧甫，喜以简约为主线，冲切两刀法相融合，明朗逸致，富有生气。即便是极小的印章，也同样能品出个中情调。

年仅35岁的李飞，刀笔不嫩，亦冲亦披，合以缶翁“钝刀”法表达线性的斑驳与雄浑。又倾心于陈巨来的隽美秀逸，继上溯秦汉鸟虫印、三晋私玺印等，于参差错落的文字和巧妙多变的分朱布白中汲取营养。

篆刻即印章艺术之欣赏，贵在神韵。其韵何来？积学是矣。有韵则神，无韵则匠。观此展，爱好和追求篆刻艺术者，甚或各门类艺术工作者，想必一定都有所理解和感悟。

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