松涛阵阵（外一篇）??张昕

我又听见了松涛声。

微雨迷蒙，杏花在枝头零落成娇弱的诗意。风拂过细柳，水微漾出春寒。拈花浅笑，纸墨江南的空气中，氤氲出让人怜惜的阴柔。转过小桥流水，站上一座小山丘，茶田的纵横间竟立着几棵松树。风，从耳边疾驰而过，我的头顶仿佛流淌过一条河流。这松涛的起伏扫尽了江南的娇无力，刹那间，似是万马奔腾，大江奔流。浓浓的松香将文字中的坚硬和刚毅，发酵融合在一起。

我从未想过在江南的这座小园中邂逅松树。它不是应该在遥远的山上或者荒寂的山岭，在狂风中怒吼或在宁谧中与月光清泉为伴吗？何以在这人工痕迹如此清晰的公园，在角落里孤独低吟，让一个异乡人痴痴难行呢？当我还是个孩童，在家乡的山岭仰望着满山的松树，何曾想过，以这样的方式与它重逢。

松树并不适宜栽种在房前屋后。松树聚集的地方，必定是人迹罕至之处。我在外婆的红薯地旁，看着外婆在松树环绕的山岭间，弯腰锄着地里的杂草。这块又大又平的土地，一道道的小沟渠，齐整地排列。红薯正在地里安静地长大，我却幻想着收获的时节。风，在山岭的上空来去，松涛声呼啸而过，一遍又一遍。高大的松树，每一根松针都是被风拨弄的琴弦。低沉的乐曲从林子的深处回荡出来。

外婆到这块土地上劳作的时候一定会带上我。我在外婆的村庄长大。这同我的大沙河边的家是不一样的，那里是沙地平原，而这里却有着山丘。山丘的土壤适宜种红薯，这也是家里所没有。每天中午做午饭时，外婆都会捡一个大红薯，放在锅灶的柴灰里。半下午，估摸我已经玩饿了，外婆从锅灶里用火钳掏出那个熟透的红薯，扔到堂心的地上。焦黑的红薯外皮冒着热气，用嘴吹着撕开，黄色的瓤肉扑鼻的香。迫不及待咬上一口，红薯的甜味还未来得及在嘴里停留，就被咽下去了。直吃到手嘴都乌黑，外婆带我到压水井边洗干净，下午的快乐时光就跑远了。

我陪外婆在红薯地劳作。我在一棵松树下坐着，抚摸这粗糙的树皮。剥开一块树皮，树干渗出黏黏的汁液。松果掉到我的脚下，我一个个拾起来，用衣服兜住，回家给外婆起炉子。我并不想去满是松树的山岭深处，满山的坟茔让人害怕。我喊外婆，声音被松涛淹没，直到夕阳在天边燃尽，林里慢慢潜入了阴暗，松树的影子越来越长，我才逃似的和外婆回家。

“明月松间照，清泉石上流”，“为我一挥手，如听万壑松”，“松下问童子，言师采药去”……我在诗书里寻找文字的意义。皖江地带最寻常的马尾松，遍布山岭古道，从来无人问津，却在古诗里作为一个意象，承载着中国文学史中某些人文情怀的寓意。高洁、坚韧，抑或高远孤清，当你真的站在一棵普通的松树下，聆听着丛林深处传来的如怨如诉，回想着时光在某处打了结，就像某个人从此在生命中走远。那些文字的浅薄，就在纸上轻蔑起来，像是在嘲笑我，什么都不懂得。

我有多久没有听见松涛声了，像一条陌生的河流在心里流淌过。外婆在某一天，走进了满是松树的山岭，再不会回来了。村庄没有了，固守村庄的意义是什么？难道仅仅是记忆中那香喷喷的红薯吗？

松树从山林深处走了出来，只停留在江南的小园的某个角落，寂寞地唱歌。山丘下的小园，正预备着一场风花雪月的烂漫，娇滴滴的花和满纸闲情粉墨登场。我在孤独的山丘上，抬头看着松树，像看到了从前的岁月，在某处停留。

寒霜未已

寒霜已至，似雪又非雪，静卧在晴朗的冬天早晨。

从何时起晨起会有霜，住在小城里我似乎已经淡忘了满是白霜的大地。是从霜降的节气开始，还是从天真正寒冷起来的时候呢？

光线从楼缝间直直穿过，在清冷的空气里无力的暖着。风，哪怕些微的力度，都如同刀割般在脸上划过。嘴里呼出的热气，团团升起，又迅速消散。站在阳台，我看见那些没有被高楼覆盖的地方，有着被寒霜铺盖的大片的白。

有很多年，我踏着那些白霜，走在冬天的早晨。村庄安静地在田野尽头沉睡。高大的树木枯枝纵横，书写着每一个村庄特有的诗歌。田野一片肃静，白霜重重打在青绿的油菜上，近看每一个叶片都仿佛镶了一圈晶亮的银圈。枯草倒伏在田埂、菜园边，此时都在寒霜下喘气。那些大片的茅草，匍匐于地面，一定有些小生命在其中安眠。稻桩一茬茬遗留在季节深处，白霜下静静望着澄碧的天空。我忍不住伸出手，将草尖的霜粒摘在手心，想看看霜跟雪究竟有什么区别。那些微小的晶粒，在手心里瞬间融化，只把一丝寒意带到我的心里。

每一个晴朗的冬天早晨，在漆黑的五六点钟，我起床上学。白茫茫的田野在微明的清晨朦胧一片。直到天大亮，眼前的树和河流渐渐清晰，那田野的白霜也在阳光下折射出美丽的光芒。那些树叶、菜园里的青菜和地上的草都蔫蔫的，似乎冬天的清晨实在令人叹息。大沙河还在细沙上缓缓流过，河床上的沙子也湿润了很多。等我赶到学校上早读课，寒霜就被丢在阳光里，静静消失了。

清晨属于远方和赶路的人。如果没什么必要，没有人愿意在冬天的清晨起床赶早。有很长一段时间，我都需要五点钟起床，赶六点钟小镇上唯一的去安庆的客车。五点五十分的早晨，星星在夜空中沉默着清寒的微光。菜市场上已是人声嘈杂了。卖菜的、卖鱼的小贩抢占着好地盘，在手电光下做着清晨的第一桩生意。坐上客车，街道依旧睡着。车灯光在寂静的公路扫过，随着时间流逝，东方也渐红起来。白杨树只剩下光秃秃的树枝，不停地拍打着车窗玻璃，似乎有话要诉说。寒霜中的一切又在眼前出现了。静默的村庄和田野，还有袅袅缠绕着乡愁的炊烟。

到了安庆转车去江南，一望无垠的田野寒霜未已。池塘如镜，无数枯荷的倒影，画着许多抽象的符号，是没有人懂得的寂寞。重露繁霜压纤梗，一只孤独的鸟又立在上面，成了写意画里的美学。靠在车窗，阳光在空气中燃烧了些许的温暖。赶了三个多小时路的我，竟没有一点疲惫，对着寒霜满地的江南，忍不住写下幼稚的诗句来：

千里寒霜一处白，

晓雾迷蒙远山外。

江南秋尽无人问，

唯有残菊抱霜开。

“霜”是中国古典诗歌里重要的一个意象。它不似“风”、“花”、“雪”、“月”，给人许多温暖的浪漫，亦或是孤傲品格的标杆。霜，带着萧杀、清冷和孤寒，在冬天的大地寂然独处。那些写下寒霜的诗人，不是枕着孤独和愁苦，一夜未眠的失意者，就是走在清晨，把月光和鸡鸣声披在肩上的赶路人。对着春花好月、美酒佳人，又怎会注意到满是寒霜的大地和留下霜痕的足迹呢。风尘仆仆追赶着生活，满面风霜的人，在清冷的冬天早晨，也别有一番生活的滋味吧。霜尽日暖，又是一个美丽的早晨。

不再追赶清晨的我，终于不用在冬天的早晨痛苦地离开温暖的被窝，去追赶上课的铃声和清晨的客车。在江南小城的早晨醒来，已是阳光暖暖了。寒霜在城市尽头的大地，已经孤独了一个初冬。寒霜未已，初雪将至了。

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