用黄梅戏旋律为王老送行

惊悉王文治先生于2013年5月31日在安庆逝世，心情非常沉痛。

王文治先生早在上世纪40年代就从师学习京剧二胡演奏，创造性地把京剧演奏艺术运用到黄梅戏中，并编创了一系列黄梅戏旋律过门，改变了黄梅戏长期以来仅用锣鼓伴唱的演出形式，在黄梅戏音乐早期发展上，做出了突出贡献。鉴如此，我曾经用半个月时间采访了王文治先生，写了近万字的专访，刊入《中国黄梅戏》一书。2011年我接手编辑《黄梅戏艺术》杂志时，决定在封面发表王文治先生的近照，修改后的专访也同期发表。

1921年，王文治先生生于安庆市高花亭，8岁读私塾，10岁转到安庆高花亭小学读书。女老师曾育强在教音乐课时，发现王文治很有音乐天赋，就教他学五线谱，学钢琴。拜师后，王文治省吃俭用，买了一把低档的二胡，虽然拉不成调子，但却拉得出声。休息时，他就把自己交给了一束马尾、两根丝弦，并时不时地加入到京剧票友中，跟他们一起拉琴。不曾想，他的演奏技巧逐步提高。后来，他拜京剧琴师屠振亚为师，学习京剧伴奏。1945年，怀宁县的张光友、桂椿柏，安庆的桂月娥的黄梅调班子在安庆大观亭演出，为了跟上“时代步伐”，改变黄梅调只是清唱的状况，他们邀请王文治入班操琴。于是，王文治成了“用二胡给黄梅调伴奏”的第一人。

黄梅调一直是用锣鼓过门，许多演员开口前找不准“调子”。王文治觉得，根据演员张口时的调子临时把位太被动，他决心用旋律过门代替锣鼓过门。于是，著名的【平词】旋律过门诞生了。后来他又按照“二、四、六锤”的节奏形式，创造了彩腔旋律过门，并逐步创造了【平词起板】，以及【火工】、【八板】等过门。如今，这些过门旋律已成为整个黄梅戏音乐风格的组成部分流传下来。

黄梅戏始终采用的是老腔老调的方式，解放后，王文治学习了《白毛女》、《刘胡兰》等一批新歌剧，他坚定信心，一定将老戏作成曲子，使黄梅戏更好听，更丰富多彩。1952年他在《梁祝》“十八里相送”一场中全部采用【花腔对板】；“楼台会”一场则采用【平词对板】与【彩腔对板】相结合。这样，不但打破了传统唱法，而且恰当的运用了音乐“语言”，用音乐刻画了人物性格，使黄梅戏音乐更柔和，更好听了，这在当时是开创性的。在给《白蛇传》作曲时，他在美的故事里糅进了“美”的音乐，好听的柔润的旋律倾泄而来，如小溪流泉，让人永不忘怀。“西湖山水还依旧”这段唱腔，当时在安庆风行一时。王文治先生对音乐处置天赋很高，他的曲子、演唱节奏、停顿、强弱不同的处理，都达到了非常理想的境界。《天仙配》一场中七仙女唱的“我愿与你配成婚”。在“配”字之前设置了一个停顿，“配”字之后则要求演员作两次自由延长的小停顿。这一前一后的三处小小的停顿，立时将“村姑”七仙女羞涩的心理过程明确地展现在观众面前。在当年拍摄电影《天仙配》时，导演满意地说：“感情到了，情绪对了，曲调也美了。”经过严凤英、王少舫、王文治、时白林、方绍墀等许许多多黄梅戏艺术家的共同努力，《天仙配》一炮而红，长演不衰。

60岁的王文治退休后，被借用到安庆黄梅戏学校从事教学工作。他针对学校缺乏教材的具体情况，用手中的笔将他几十年积累的音乐素材分门别类地编成教材。于是，《黄梅戏男女唱腔教材》、《黄梅戏艺术知识讲座》先后出现在讲台上，这两本教材造就了许许多多的黄梅戏演员。他83岁时才与学生们依依惜别……

我每次回安庆时，都到王老家中坐坐，并留下我的电话号码，告诉他如有什么事需要我做的，打个电话就行。王老总是说，我身体很好，重事难事由儿女帮着做。还说，原来的单位领导对他很好，还帮他装修房子，并买了一台彩色电视机。王老90高龄并没闲着，他翻着桌上厚厚的一堆稿纸，告诉我，这是他近几年写的文章，他想抽空整理一下，拿出来发表。我大致看了一下“草稿”，觉得这些文章很有“想法”，答应在适当的时候安排发表。没想到，相约如在昨天，王老却驾鹤西去。

遥看远方，我们用黄梅戏旋律为他送行：王老，一路走好！

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