说不完的安徽戏剧（六）

 

有关安徽戏剧史的功课也不是没有人做过，上面所说主要是针对我们对戏剧文化的叶公好龙，对学问学术的浅尝辄止，不下真功夫、苦功夫，从而使我们每每面对文化的拷问就“脸热心慌”。满足于口号和热闹，于建设方面疏漏甚多，空白不少，这实在是需要用几代人的努力去填补的。这里有一位前辈学者令人起敬，他就是安徽怀宁人程演生（1888-1955），所著《皖优谱》“考见皖省五百年来戏曲演习之历史”，可谓直面安徽戏剧文化实况的开山之作。

《皖优谱》内容大致可分为两大部分，前部《引论》以简略文笔叙述了安徽戏剧的相关史迹；后部则为演员的介绍，共记录了180位皖籍伶人。其对安徽戏剧有“金陵歌舞诸部甲天下，而怀宁歌者为冠”的评价，真是大长安徽人的志气。其对黄梅戏介绍更为经典：“今皖上各地乡村中，江以南亦有之，有所谓草台小戏者，所唱皆黄梅调。……他省无此戏也。”不容置疑地向世人宣布，黄梅戏是长成于安徽、流行于安徽的安徽民间剧种，其胆魄、慧眼令人钦佩。书中还写道：“怀宁县石牌镇产优最伙，故石牌土人有口号曰‘无石不成班\’”。指出了安徽怀宁优伶辈出，演戏成风，遂使优人遍天下，创造了“无石不成班”的剧坛奇迹。这些简短明了的见解，今天看来弥足珍贵，是对安徽戏剧文化的骇俗之见、拓荒之言，其贡献不可限量。可惜内容过简，还不能满足人们通览安徽戏剧整体面貌的需要。更为可惜的是，就是这样一部奠基之作，我们对它的关注和研究依然十分不够，以致虽穿越时空80载，我们仍未看到它所开辟的道路上“人来车往”，有足够理由出现的安徽戏剧史著述依然“尚在春闺梦里”。

我们知道，安徽地处中国中部，自北向南，首探黄河，颈枕淮河，腹压长江，足涉新安江。而他的周遭，又依次被河南、山东、江苏、浙江、江西和湖北六省环抱，成为一个地跨多种文化带，面对多个地域圈的特殊的文化生态区。其内部，既有平原，亦有丘陵；既有水乡，又有山区，以自身丰富的地理地貌形态顺理成章地实现了与周边诸地的沟通。这就使得安徽的戏剧呈现了自生性、共生性和派生性的鲜明特点和发展轨迹，使得安徽的戏剧文化有了与众不同的丰富性和多样性。内里的丰富与外缘的封闭，是否正是我们善做而不善言，理论思维或自我表达滞后的原因之一呢？

今天，经历了千年风雨涤荡的安徽戏剧终于迎来了一个新时代，赶上了一个好岁月，社会主义文化大繁荣大发展新局面、新要求，使得几代戏剧人所希望的学术氛围和文化生态正在形成。安徽本土的一批文化人正着手填补或大或小的著述空白，正举步踏入或深或浅的理论荒原，一批与安徽戏剧文化相谐相称的研究成果正次第推出。“知耻而后勇”，“良好的开端是成功的一半”，如此，上述那些缺憾、惭愧无疑是我们最好的动员，也无疑将成为我们前进的动力。林燕整理

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