说说吴前琪的笔法实践

吴前琪是一位安徽籍青年书法家，曾三次入围中国书法兰亭奖，在书法创作上取得了可喜的成就。其作品章法潇洒、墨法自然，笔法精到而自出机杼，结体寓情含理而变化随机。2018年10月，应“首届中国书坛批评人才高研班”导师郑荣明先生邀请，前琪为“高研班”学员作《深度临帖，做一个明白的书法人》的专题讲座。有意思的是，前琪也是此次“高研班”的学员，同学们边听其授课，边观看其随手以毛笔写下讲座要点或示范笔法的视频直播，亲切感倍增。

良好的师承

前琪说他10岁开始自学书法，20岁拜师刘墨村先生，而刘墨村则是启功、高二适等前辈的学生。又先后参加过中国书协培训中心两期研修班、人民大学研究生课程班及中国传媒大学张旭光博士课题班，著有硕士课题论文《执笔论》、博士课题论文《晋人格管窥》，尤其对古今笔法有较深入的研究与实践。

做明白的书法人

前琪说：所谓法，主要是指笔法；理，主要是指结字的哲理。永字八法并不单是八种运笔方法，更主要的是有八种意境，即蔡邕所谓“纵横有可象者方得谓之书”。比方说：黄山顶上有块石头，这不能算有意境，而有人喊道“石头像猴”，则便有了意境，再有人喊道“猴子在观海”，猴仿佛活了，还会欣赏云海，则便更加有意境了！书法中的一个点，古人说点如高峰坠石，它是有能量、有动态的，也有人说像瓜子，像鼠矢。不同的人会产生不同的感觉与联想，这就是书法能成为一门艺术的根本原因。

笔法神秘而幽微

笔法就是写字的动作，动作就是书法的“基因”，如写一点有四个动作（推、按、扫、顿），颜体的点近似梯形，而欧体的点则近于三角形。梯形点端庄大气，三角形点则秀气灵动。只一个点，便风格殊异，境界各具！然而，笔法是隐藏于点画内部的东西，不懂笔法的人是看不出来的，只有懂得笔法，才可能看出笔迹中所蕴含的法理与信息。正如《圣教序》文中所说“像显可征，虽愚不惑，形潜莫睹，在智犹迷”。

《书谱》中的笔法密码

笔者曾研读并临写《书谱》多年，以为自有心得，但对前琪居然能将《书谱》中的比喻句隐藏的笔法密码与相关字体笔画对应起来而深感叹服。他说：《圣教序》中“文”字的捺画，要侧锋打开，再迅捷收回，这样的回锋捺就是“奔雷”；“大”字的点捺就是“坠石”；外方内圆的转折叫“绝岸”；圆而不露圭角的转折叫“颓峰”；平捺为“蛇惊”；竖弯钩为“兽骇”“浮鹅”。他还说到，许多人把“提按”和“起伏”笔法混为一谈，其实“提按”是指笔画两端原地的上下动作。而“起伏”是指行笔过程中的上下动作，即《书谱》中所说的“一画之间变起伏于锋杪”。

书法与国画的“套路”

前琪说，书法创作是有“套路”的！并指出书法和绘画也是相通的，比如“不堵拐角”、三个笔画不能交叉在一个点上等。画梅花，枝干要呈“女”字形交叉，叫“无女不成梅”！凡竹枝、树干、兰叶均不可三笔交叉在同一个点上，那叫“鼓架”，是大忌。古人写“国”字，都是“不堵拐角”的。他还用写意画中房子的画法来说明粗细搭配的规律，房子的左竖“上粗下细”，右竖则“上细下粗”；上横“先轻后重”，下横则“先重后轻”，而书法中点画的粗细搭配也大抵相同。

晋唐笔法的分水岭

当代书法界有一个现象，很多搞创作的人欠缺理论修养，对一些书法术语理解不准，便想其当然、人云亦云，故在谈论书法或书法教学中的用词也往往会词不达意或张冠李戴，而听的人则各度其意，惑而不解。尤其是笔法方面概念存在较多的歧义。比如被很多人经常提及的“篆籀绞转”，其实不能叫“绞转”。对于“绞转”一词，学术界都以丘振中《关于笔法演变的若干问题》一文对“绞转”的定义为准。所谓“篆籀绞转”，实质是邱先生所说的“平动”。真正的“绞转”是指毛笔在书写的过程中，笔锋的触纸面不断地变化，中锋、侧锋不断交替的笔法，就是“晋人笔法”的总称。米芾所说的“八面出锋”其实也是绞转。最后，前琪总结到，晋人写字用“绞转”，是“超低空飞行”，无笔画处其笔尖离纸面的距离仍然很近；而至唐人用“提按”，则笔尖离纸就远了。这就是晋唐笔法的分水岭。

□刘寿堂

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