日常生活中的诗情

《挑灯夜行》

□ 李樯/安徽文艺出版社

将李樯近期的诗作仔细读过去，总觉得他是个矛盾的人，有许多说不清的纠结。

我在他的“写在双胞胎儿子十二岁生日”组诗上盘桓流连了很久，这是一组有关故乡、亲人的作品。像双胞胎儿子，这不是所有的父亲都能拥有的幸福：“我只是觉得/能用上‘你们’这个人称/是件开心的事情/对同时代的大多数人来说/这是不可能的/有的甚至/连用个你的对象都没有。”这组诗显然来自于某次触动，使得李樯停下脚步，使自己驻足于眼前的场景，并将这一场景纳入了自己的宗族血脉之中。他要告诉孩子们他们的名字，并且赋予了命名者的情感与希望；他还要告诉孩子们共同的祖先，并且在诗行中将孩子们带到了祖先的面前，“我们的祖先都化成了泥土/只有那一小座坟茔/还紧紧守护着/我们家族的卑微/和沉默”（《祖先》）。还有父亲，还有故乡，还有他们的出生……要说的东西实在太多。在现实生活中，这一过程可能是漫长的、零散的，是家常的，一切都没有伪饰，也没有将其崇高化和庄严化。这是一种态度，当我们将生活当作诗时，它就是诗。

其实，作为一种态度和诗歌方式，日常生活的诗情化在李樯的创作中已成为常态，所以，我们时时可以在李樯的笔下见到那些熟悉的场景，恍如我们自己的经验，它们所透露出的情感亦如我们内心可能产生的感动。“孩子们，小心车辆/小心撞到别人/小心不要在冷风里戏耍/小心迎面/飞来的东西/小心晃动的物体/小心微笑的陌生人/小心石块和老虎/小心黑暗……”（《学步车》）这样的关怀和叮咛，不是成年后的我们对下一代关心的接力？再如《深秋的打麦场》，这是日常生活的另一种场景，犹如摄影和默片，每一个有乡村经验的人都曾经历过：

那天早晨的雾下得真大

我从稻草庵子里钻出来

花剑正站在十米开外的地方

朝打麦场南边的玉米地一阵吠叫

稻草杆浸着一层露水

那种濡湿后的颜色

和昨晚的梦境颜色一样

被镰刀割过的茬口

还在向空气里散播着

香甜的气息

这时花剑又跑到打麦场的东边

对着浓雾吠叫几声

一个骑自行车的人影一闪而过

浓雾、草庵、犬吠，近处的打麦场，远处新割的麦田，恍如亘古，只是那一闪而过的自行车影才让人回到了当下。有时，场景中的人会陷入沉思，这往往是意义显露的时刻：

妈妈在磨她的菜刀

爸爸在磨他的镰刀

我们一家人的吃食

在磨刀石上流淌

磨啊磨，一辈子

妈妈还在磨菜刀

爸爸还在磨镰刀

（《磨刀石》）

这是场景，也是叙事，既是当下，又是历史，既是写实，更是隐喻。这就越来越接近日常生活的诗意化了。

起于日常生活而又不止于日常生活。我未曾对李樯的诗歌创作做过整体研究，所以不清楚李樯诗歌发生的源头，他是在一开始就从日常生活出发，抑或是其后返身其中？不管情形如何，目前这样的状态是值得称赏的，不急不躁，游刃有余。我知道，如何处理诗歌与日常生活的关系是许多诗人都曾经面临、或需要面临的难题，其结果也不一样，一些人永远身陷其中，一些人绝尘而去。若问我的立场，大约会推荐司空图的话：“遇之匪深，即之愈希。脱有形似，握手已违。”李樯或亦以为然？（汪政）

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