王涛：古法尽能新有余

□汪本胜

作为王涛先生的好友，我非常有幸地见证了他的书法艺术成长之路。中国书法最美的是线条，而线条最美的书体是草书。但草书并不是所有书法家都可以写的，凡是草书的集大成者，除了有书性、草情的极佳天赋之外，其性格中必然有异于常人的特质——豁达的胸襟、不羁的性格、未泯的童心、忘我的勤奋。王涛先生就是这样的人，因此他在草书上的成功是理所当然的事。

王涛先生作为中国书法家协会理事，安徽省书法家协会副主席兼草书委员会主任，称得上是安徽草书界的代表人物之一。其草书面貌丰富多姿，精彩纷呈。

观其大草，常常有“惊天动地、心旌摇曳”之感，斩截的点画或如长枪大戟，左开右合；或如高山坠石，惊风掠雨；流动的线条或如万岁枯藤，遒劲古拙；或如龙蛇舞动，恣肆颠狂；或如雪泥惊鸿，空灵超脱……每每观之，则欲罢不能，心随之跃动，常常有梦逐醉沉之感。盖因其笔墨变化多端，浓则如乌云蔽日，铺张狂放；淡则如月痕透帘，恬静悠然；枯则似老树虚怀，苍劲老辣；湿则似江河奔溢，放浪形骸……这些书法作品中体现出来的变化多端，气象万千，充分展示出王涛先生草书线条形与质的完美结合，夸张中不失法度，任性中不乏性情，高超的笔墨驾驭能力诠释着草书的灵魂。这得益于他早年对黄山谷的刻苦，更得益于近年来对张芝、张旭、怀素的用功。他在创作之中，笔随腕转，意随锋出，浑然忘我，将自己的精神世界完全沉浸在锋毫墨韵之中。挥袖之间，洋洋洒洒，如横风斜雨，落纸云烟，淋漓快目。在恣肆纵横之外，又能做到顾盼生姿，多变而和谐。细细察之，点画如真行，法度处处在。山川物态尽显其中，浑然天成，完全不可复制。

我一直觉得，大草是一个人精神文化气质的最佳体现，这是我最熟悉的王涛印象。但仅仅是大草，那就不免显得过于任性。而对于小草的执着，则体现出王涛先生书学思想的另一面。王涛一直认为，小草是大草之根基，小草若不精熟，大草必法乱无度。因此，多年来王涛先生一直潜心于《淳化阁帖》中“二王路小草”的研究与临习，以羲献父子为主线，上溯曹魏与西晋，下探南北朝与隋唐，将二王一脉书风的小草之法尽收笔底，日课“二王”俨然成为他生活的“必备口粮”了。这种日积月累的功夫，使其草书根底愈加牢固，法度愈加严谨，内功愈加深厚，更是反过来涵养了其大草的精神气质。

在王涛的草书世界里，如果说大草是其纵情表达思想的激越交响曲，那么小草则是体现其品位修养的舒缓小夜曲。王涛的小草深得二王脉系小草技法之精髓，妍润劲健，古意盎然，文人书卷气息浓郁，于舒缓之中得优雅旷达，似秋云之悠然，秋水之沉静，秋月之淡泊。

通过对王涛草书艺术的深入窥探，我们从中可以感受到其内心的充盈，用“博采众长”已经不能形容其在书法上的饱满内涵。王涛自身的内在修养是其书法精神气质的根基。应该说，王涛是一位非常纯粹而又非常丰富的人，说其纯粹表现在现实世界里，王涛犹如稚子般透明，不谙俗事之繁杂，保持着一颗单纯的艺术追求之心，因而体现在书法笔画中显得纯净烂漫，有一种反璞归真之感；说其丰富表现在其书法世界里，在古代书法大家的法帖间如饥似渴般贪痴无度。无论在实践创作中，还是在理论探讨中，其对书法理解的广度与深度都是令人敬佩的。尤其是王涛没有一般文人的那种“文人相轻”的傲慢与排他感，往往一个艺术家的心胸宽度，最终会决定其艺术成就的高度。王涛具有宽广的胸襟，也使得他能够从古往今来的各家各派中，包括书法同道的优秀作品中汲取营养，成就自己的书法特色。

我认为，任何书法家的成熟，都是来自于对古人的继承与自身的感悟而获得的新生。王涛先生草书虽然还会继续带给我们新的惊喜，但现今已经日臻成熟，自成一家。这是他多年来对书法传统的不懈追求的结果，更是他自身修养与境界提升后的水到渠成。戴叔伦《怀素上人草书歌》中有云“古法尽能新有余”，用这句诗来形容王涛先生的草书是最恰当不过的了。也正是因为王涛先生能够做到“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”，王涛先生的草书才能够达到如此高的境界。我们应该为王涛先生取得的成就点赞，更期盼着他继续给我们带来更新更大的惊喜！

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