省艺研院李春荣院长做客徽派 看安徽戏曲的昨天今天明天

安徽省艺术研究院院长、书记、安徽省艺术科学规划领导小组办公室主任、《新戏剧》主编李春荣，日前应邀做客由古井贡酒年份原浆古20冠名的大皖徽派栏目，李春荣结合自己在安徽省艺术研究院30多年的工作经历，真诚致敬安徽艺术创作研究的“辉煌时代”，坦率直言今天的现状，展望安徽艺术研究未来的走向。

省艺术研究院的前世今生

徽派：研究是实验的科学的，艺术又是主观的，那么安徽省艺术研究院的职能和定位是什么呢？

李春荣：安徽省艺术研究院是省文化和旅游厅下属的二级单位，是公益性文化事业单位。最早可上溯到上世纪50年代初安徽省文化局的文艺创作室和音舞工作室。我们通常意义上讲的安徽省艺术研究院，是1978年2月份，通过省编办下文成立一个安徽省文艺创作研究室，第二年改名正式成立安徽省文学艺术研究所，这也就是后来人们经常说的“文研所”时期。机构成立后，将当时省内的文学艺术各行的大家、专家集中在一起，就是我们讲的“掐尖儿”，“文研所”会聚了著名编剧、理论家陆洪非、金芝、完艺舟，作曲家时白林，美学家郭因，等等。当时被戏称为文化厅的“翰林院”，当年厅里评职称，我们所里的专家评委往往占一大半。

后来文学分开归省社科院了，我们变成安徽省艺术研究所，这就是人们常说的“艺研所”。1983年的时候，省编办又给我们一个职能，就是安徽省剧目工作室，承担全省的戏剧创作及管理工作，一套人马两块牌子。进入新千年之后，重新规划调整，“安徽省剧目工作室”这块牌子去掉了，但是我们还自觉承担这部分职能。2008年我们将“所”改成“院”，这就是现在人们常说的“艺研院”。

徽派：听起来是一个非常长的历史沿革。

李春荣：2013年安徽省文化厅又给我们挂了一块“安徽省艺术科学规划领导小组办公室”的牌子，主要承担全省的艺术科研，也就是艺术学课题的申报及日常管理。所以说省艺术研究院的职能就是艺术科研，主要是戏剧研究、创作加上相关的人才培养。

徽派：刚才提到“黄金时代”的时候，都是耳熟能详的名字。

李春荣：“黄金时代”我没赶上，我对那个时代是仰视的。1990年我大学毕业分配过来，老先生们还都在岗位上，尽管当时他们从年龄上来讲都该退休了，但是很多六七十岁的还返聘在工作，我进单位的第一个工作岗位是在《安徽新戏》编辑部，当时这个编辑部有十三个人，时年六十多岁的金全才先生（人们更熟悉他的笔名金芝）是艺研所的副所长兼《安徽新戏》主编。最早一版的黄梅戏《天仙配》的导演李力平就在编辑部当编辑，他喊60多岁的曹野先生“小曹”；还有安徽话剧界著名的李培仁导演、北大王力先生的研究生孙宝琳老师，他们都在当编辑，那是很令人怀念的年代。

工作岗位历练杂家本色

徽派：从您个人来说，见证了从研究所到研究院，改革新生的状态。您作为创作者的理念有变化吗？

李春荣：我当年在上海戏剧学院读的是戏剧文学系，但我学的是戏剧理论专业，那是我们上戏戏文系到目前为止唯一的一届戏剧理论本科班。说实话，当时我们很少接触戏曲，尽管现在上戏有专门的戏曲学院，但当时没有，我们在学校时学的是话剧和影视，所以，我到单位以后傻眼了，我们安徽省艺术研究所主要是搞戏曲。

徽派：安徽戏曲确实是一大名片。

李春荣：我们单位老专家、老同志退休以后，一下出现了人才断档，接不上了。后来改革，事业单位逢进必考，能考进来的人都是硕士，学历很高，大都是学文艺理论、古典文学、现当代文学的，进单位前基本没写过戏，甚至有的都没在剧场看过戏，戏剧学院毕业的都很少。文旅部科教司现在在统计各省艺术研究院所的职能，一个是做艺术研究，一个是艺术档案，还有非遗研究，现在文旅融合还有旅游研究，还有一部分是艺研院所最原始的功能，就是创作功能。这批考进来的年轻人都是研究型人才，必须要转，要双肩挑，艺术创作和艺术科研都要搞。省级艺术研究院每个人都应该是多面手，就不能像国字号或高校那样高精尖，我们这里就是杂食动物，要做杂家。所以你看我经历里什么都有，什么都要参与，这是一个过程。

要做艺术创新开路先锋

徽派：艺术研究和艺术创作确实应该也是相辅相成的。

李春荣：我们省艺术研究院过去主要就是搞戏，在全国范围我们的黄梅戏创作研究是走在前列的，尤其是黄梅戏音乐创作和黄梅戏研究。但是现在黄梅戏最大的危机不是缺乏演员，也不是别的，是缺少作曲，一个剧种最大的特色体现在剧种音乐上。

徽派：确实戏曲的唱腔是一个曲种的典型特征。

李春荣：以前我也反映过，戏曲搞非遗传承人都评演员，其实最该评作曲。戏曲种类的区别在音乐，你只有把音乐一亮，才知道这是唱什么戏，你把音乐一关，真不知道唱的是什么戏。黄梅戏最紧缺的人才是作曲家，我身边的徐志远老师是目前还在创作的最年轻的黄梅戏作曲家，但是他今年已经退休了，再过若干年，等这批老同志退出了就没有作曲了，没有作曲你还唱什么戏？后来我们又做了庐剧作曲人才培训班，都大获好评，这几年已经见到成效了。我觉得这是我们省艺术研究院应该做的：不仅要培养本院的青年人才，还要发挥优势，培养全省甚至相关重点剧种的艺术人才。

徽派：您看这个问题的视野还是很开阔的。

李春荣：前几年我们做了一个实验剧黄梅戏清唱剧《汉宫秋》。我们为什么要做这个剧？当时梅花奖演员周源源调到我们单位，我们就想给她量身打造一个作品，但又不想做一个一般的作品。这个清唱剧就周源源和黄新德两个主要演员，整部戏一共就四个演员，另外两个演员是省黄的丁普生和陈丹，加上一个合唱队，还有乐队也上台了，我们参加了安徽省第二届文化惠民演出，放在最后一场，压轴。

徽派：这是一次创新和尝试，后来效果应该很好。

李春荣：演出效果出人意料地好！惠民演出票十块钱一张被剧院门口的黄牛炒到一百块，剧场里还加了两排座位，爆满。这充分说明了戏曲创新的力量。我们艺术研究院为什么要从后台走到前台？是因为艺术科研要联系艺术创作实践，艺术科研成果要转化为产品面向实践。我们是给专业院团开路的，我们在前面滚地雷阵，我们做试验，专业院团可以跟进，可以吸取经验和教训。后来省黄和安庆也做了清唱剧和小剧场戏，效果不错。

徽派：打了一个样板。这也是艺术研究院的职能。

李春荣：戏曲艺术必须要创新，怎么创？不是瞎创，作为专职艺术研究单位就应该多做这方面的实践。这是时代的需要，也是我们自身发展的需要。下一步我们研究院怎么办？那就是，围绕安徽文化艺术发展这个中心，服务全省艺术创作研究大局，发挥优势，守正创新，培养一批有影响力的艺术创作研究人才，为安徽文化强省建设做出应有贡献。

新安晚报安徽网大皖新闻记者蒋楠楠

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