雍容乃大的桂雍

□钱念孙

桂雍和我同住书香苑，或早或晚在小区院子里相遇，高大魁梧而略显富态的他似乎总是从容不迫，一张显得年轻的娃娃脸总是笑呵呵地打招呼，看不出他有什么忧虑，更看不出他已步入花甲之年。

“书如其人”。清代书家刘熙载在《艺概·书概》中云：“书，如也，如其学，如其才，如其志，总之曰如其人而已。”观桂雍其人其书，此话显得尤为恰当和契合。

作为知名书家，桂雍的书法和其人一样，呈现出不事雕琢，率意自然，宽舒大气，风流倜傥的特征。他是书法创作的多面手，篆、隶、楷、行、草等均广泛涉猎，而以行书和草书为主攻方向。他的行草书，于王羲之、孙过庭、张旭、怀素、颜真卿等都下过功夫，对宋四家中的苏东坡、黄庭坚尤为钟爱，用力甚深，也受益甚多。苏字的温柔敦厚、肉丰骨劲，黄字的纵横奇崛、体势开张，在桂雍的书法创作中都留下明显的遗韵回响。

承桂雍兄不弃，曾赠予墨宝和《岁月留痕——桂雍书法三十年》、《东海揽月——桂雍书画展作品集》等作品。从中看到他近四十年来在书法艺术上孜孜以求的身影，不仅转益多师、勤于思考、临池不辍，步履走得扎实沉稳，而且感觉他近些年显然加快了步伐节奏，以时不我待、勇猛精进的姿态攀登书艺峰峦。其篆隶汲取邓石如、吴昌硕营养，写得古拙厚重、浑朴苍劲；行书透溢出宋人意趣及沙孟海的雄强格调，八面出锋、大气磅礴；草书融合王觉斯、黄山谷、林散之优长，笔走龙蛇、酣畅淋漓。对于各类书体，桂雍既破门而入，登堂入室，又在各个击破，深入堂奥后，综合百家，融汇碑帖，以我为主，率性出之，形成自己开张雄霸、放逸遒美的“桂氏”风貌。

我向来以为，书家贵在也难在沿着守正出新的道路探求，形成自己的独特面目和个性风格。作为“皖军书法”的一员大将，桂雍以自己的鲜明书风不仅在安徽的河塘港汊中构建起自己的码头港湾，即便在全国书法的江海湖泊里也曾掀起亮眼的波涛浪花。何以能够如此？摆在面前的这部《艺林漫步》，似能告诉我们答案。这就是，他除了持之以恒对书艺本身，即在“书内”下足功夫外，还坚持不懈读书钻研、广泛交游，积累起深厚的“书外”修养。

这本《艺林漫步》，第一编是一组书法理论文章，探讨书法的学习与鉴赏、临摹与创作，以及书法美学的种种问题。第二、三编评论邓石如、启功、林散之及安徽当代书法创作的特点、贡献和影响。第四、五编描述父母、朋友的亲情和友谊，载录举办各种书法活动、展事及编撰所写的序跋。第六编“附录”则是书坛名家和同道对其近年书法展览与创作的祝辞、评论及感言，似一面镜子映照出他的书法在圈内圈外反响。从早年的《艺林试步》，到前几年《艺林散步》，再到现在的《艺林漫步》，这“艺林三步”充分说明，桂雍兄绝非只是埋头挥毫的“书匠”，而是腹有诗书气自华的“书家”。

桂雍不仅拥有相对全面的文化素养和较为深厚的书法理论功底，同时与书界联系广、交流多，对当今书法的演进脉络及各家各派的优劣短长等了然于胸。这使他能够以宽阔的美学视野和清晰的理论意识，准确把握自己的艺术特点，锚定适合自己的前行方向，从而在百舸争流、千船竞发的书坛，劈波斩浪，驶出“风正一帆悬”的自家航道和别样气象。追寻桂雍成长的轨迹和原委，与其说主要在书写本身勤学苦练，不如说更多在勤学苦练中博学多思。正是如此，这篇小文的题目非“雍容乃大的桂雍”而难以概括。

孔子云：“五十而知天命，六十而耳顺”。对一般人而言，人生过了半百以至杖乡之年，似乎已基本定型，难有大的发展。但对书画家来说，五六十岁可谓正值盛年。古代大师如王羲之、颜真卿、黄公望、徐渭等，多于50岁左右才在书画艺术上崭露头角。现代名家如齐白石、黄宾虹、林散之等更是大器晚成，到六七十岁才以书画家知名于世，七八十岁才步入创作的高峰期。桂雍虽年届花甲，却正处于书画创作的壮年时期，正在向更高的书艺高峰迈进，逐步走向“人书俱老”的佳境。相信他在未来会奉献更多的精品力作，给我们带来更多的惊喜。

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