郑汝中：走寂寞之路做喜爱之事

应邀来合肥举办书法展并讲学的著名音乐家、书法家郑汝中先生日前做客由古井贡酒·年份原浆古20冠名的大皖徽派栏目，这位88岁的传奇艺术家坐

在轮椅上讲述了自己不寻常的人生。阔别安徽30余载，郑汝中先生回到和梦里敦煌一样重要的安徽，那是两个各自承载了30年时光的精神故土。他一再说自己很平凡很普通，走了崎岖寂寞的路，做了真心喜欢的事情。

我的历史很简单也很丰富

徽派：当年在安徽工作了三十年，如今阔别三十年再回这里，有什么的感触？

郑汝中：我其实没什么可说的，我是个很普通的人，我退休在敦煌研究院，但我在安徽工作了三十年，我原来是搞音乐工作的，是个琵琶教师，我在安徽艺术学校、合师院、安师大一直工作了三十年，后来调到敦煌研究院工作。我的历史很简单，也很丰富。我1932年生在北京，我父亲当时在北京做地下工作，我12岁时，组织上就把我和我的哥哥还有别的革命者的孩子送到了延安。1944年的一月份我们到了延安，第二天毛主席请我们一行人吃饭，当然还有带队的大首长，在杨家岭的一个大窑洞里。大家都说这是毛主席，我们都站起来，毛主席就问带队的人，这是谁的孩子？那是谁的孩子？当时毛主席对我们这群孩子讲了这么些话：“你们好好读书，抗战胜利了就把你们送回去。”

徽派：那是怎么走上艺术道路的？

郑汝中：我接受艺术教育，是从延安回来以后。解放战争时期送我们回晋察冀边区，到了张家口。我当时十四五岁，上了张家口中学。那时候我患了腿关节结核，我就住院了。我父亲是个医务人员，在白求恩医院做负责人，我就随着我父亲在医院里住院。整个解放战争那几年我就一直在住院，脱离了学校，如果不是住院，我那时候可能就去苏联了。我的很多同学后来都去苏联留学了。

徽派：人生路可能就完全不一样了。

郑汝中：后来我回北京了。父亲在军队医院工作，我在中央机关做机要工作。这个时期，我特别喜欢音乐，其实在延安时我就自己做过二胡，拿六块木头做的，蒙的是猪膀胱，马尾巴做弓，我没学过音乐，也不认谱，但我什么都会拉。不是天分，我们那几个小孩都会拉。一听就会。

追随大师弹起心爱的琵琶

徽派：为什么选择了琵琶而不是别的乐器？

郑汝中：老师的原因。我在北京时先认识了张伯驹，他是个大收藏家，捐过不少文物给国家。我常去他家玩，李廷松也会来他家。张伯驹看我喜欢音乐，说那你跟李廷松学琵琶吧？就把我引荐给了李廷松，那时候他家里来往的都是名人。后来，我下班后只要有时间就去学琵琶。我是李廷松的第一个徒弟，后来他们送我一个名号：“大师兄”。1956年安徽办艺术学校，李先生就推荐我过来教琵琶，就这样一个机缘。

徽派：就此和安徽结缘了。

郑汝中：当时艺校办学非常艰苦，在大蜀山那边，竹竿搭的草房，又是教室又是宿舍，最开始的学生也就一百个人吧，我就这么混入艺术界的。

徽派：怎么舍得离开家里到安徽来的呢？

郑汝中：年轻嘛也没什么顾忌，哪里有需要就去吧。在安徽，一干就是三十年。当时对我来讲比较困难，因为我没受过专业音乐教育，就只能教学相长，逼着我自己去学简谱，学五线谱，去中央音乐学院进修过两次，当时一有空闲就去旁听别的课，就这样硬逼着自己学会当老师。很简单也很崎岖。

徽派：这次书法展见到了您的不少学生吧？

郑汝中：大多数都是当年的学生。这次来合肥也是因为想旧地重游，我已经88岁了，也是末班车了，我想再来看看吧，看看老学生老朋友，他们也经常到北京上海看我。艺术教学是一对一的，一教就是几年，所以师生感情特别好。

492个洞窟让人魂牵梦萦

徽派：音乐老师当得好好的，又怎么选择去了敦煌？

郑汝中：后来我就从艺校调到大学了，去合师院和安师大教琵琶。1980年暑假，我一个人到敦煌去旅游，住了一个礼拜，当时敦煌去的人很少，交通不行，一路辗转。但到了敦煌很兴奋，感觉敦煌有很多东西像我梦里的东西。我就跟敦煌研究院的院长通了一次信，他说我们需要你这样的人来。经过几年酝酿，1984年，我再次去了敦煌，这次是和老伴一起去的。莫高窟距离县城还有50里，当时喝水都必须到城里头用汽车拉来。老院长说慢慢会变好的。

徽派：您是主动请缨过去的？

郑汝中：对。当时安师大不放，教育厅长也是我们学校调去的，他说你要什么条件我们都满足，马上给你升教授。我说我不是要那个，去敦煌是我感兴趣的，我又不是去上海去北京。我说不入虎穴焉得虎子，不去就看不到任何东西，为了保护，敦煌是很封闭的，很多洞窟不让看的。后来我说我一定要走。最后上面领导才同意放我走。

徽派：那么大的决心，是什么魅力让你一待就是三十年？

郑汝中：其实人家不让我走对我也是好意。调去了以后我对敦煌一无所知，宗教艺术、佛教美术……牵涉到方方面面。我研究的是壁画里的音乐，在音乐历史上称为图像音乐学。

徽派：那时候您已经定下方向了？

郑汝中：是的。我说我想做三件事情，第一件事情我想出一本书，关于敦煌乐舞的，第二我要拍一部乐舞的电影，第三我要把这些乐器仿制出来。我非常明确我能干什么。

徽派：都是按照您设想的方向在踏实往前走。

郑汝中：我带了一个小组，敦煌研究院给我成立了一个乐舞研究室。人多的部门是研究所，有好几个所，我所在的是室，开始只我一个人。有几个助手，一个拿梯子，爬高，一个要照相，一个要记录，我查一遍洞窟要三个月，敦煌莫高窟一共有492个洞窟，我一个一个查一个一个过，哪个有音乐，画了多少琵琶多少箜篌，形态是什么。莫高窟的壁画有四万五千多平方米，中间夹杂着乐舞，我得出一个结论：古代音乐比现在丰富热闹，现在的音乐萎缩了，很多乐器早已经失传了，这是我的观察。

人生任性率意知足常乐

徽派：这就到了复原敦煌壁画里的乐器。

郑汝中：对。当时我就萌发了一个想法，把这些乐器试验一下，这个实验已经做了二十多年了。做了四遍。为了做乐器，我在北京车间里，跟着工人混了三年。

徽派：就是把壁画上在现实中已经没有的乐器复原？

郑汝中：我不会做啊，我得依靠工人。我大概做了四遍，一遍比一遍质量高，一遍比一遍数量多，最后一次是国家花了四百万块钱做的，一百多件，七十多种。现在的民乐队里也就二三十种。我光琵琶就做了十几种，我做的琵琶大小宽窄都不同，不是我瞎做，有图可依据，鼓类打击乐器也很丰富。这样我就有个课题叫“敦煌壁画乐器仿制研究”，不叫复制，仿制有一些创造和出入，按照能演奏的来做。最后一遍是去年完成的，在敦煌博览会展示引起轰动。现在刀枪入库，我也没精力再搞了。

徽派：有成就感和获得感。

郑汝中：那当然了。文化部给我奖了，科技进步二等奖。

徽派：您的书展也很低调，书展序言里您说自己是一个没有脱离了低级趣味的人。书法有师承么？

郑汝中：我从小就喜欢书法，当时写不好，一直练字，写了一辈子了，我也不觉得我是个书法家，充其量是业余爱好者。我的书法是因为我行动不方便，不会跳舞不会打牌，我写写字吧。

徽派：任性率意活了一辈子，现在还有什么特别想做的事情么？

郑汝中：实事求是，来日不多了，这是个自然规律。人呢，活太长也没必要。为什么呢？自己也不舒服，还给人添麻烦。顺其自然吧，现在也尽量保养，生命长一点就多看看这个世界，但也看得差不多了。

徽派：敦煌壁画上的那些乐器呢？还有心愿吗？

郑汝中：时代是发展的，一代比一代强，在我的研究基础上会发展下去。遗憾的是，没有什么接班人。想找两个研究生，找不到，现在的大学生还没有条件研究我这个东西，好的也有，人家又不愿意去。

新安晚报安徽网大皖客户端记者蒋楠楠/文薛重廉/图

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