《小小的追球》VS《漫游记》：不同旅程 各自精彩

随着经济社会的不断发展，旅游已经成为很多人的一种生活方式。近几年来，旅游类综艺也扎堆出现。早一些时候，观众比较耳熟能详的有《爸爸去哪儿》《花儿与少年》《花样姐姐》《带着爸妈去旅行》《一路上有你》等等。而今，每一年各大卫视和视频网站都会推出多档旅游类综艺，比如近段时间播出的有腾讯视频的《奇遇人生》，爱奇艺的《女行3》《慢游全世界》《丹程》，芒果TV的《妻子的浪漫旅行3》《野生厨房2》《小小的追球》，安徽卫视的《蜜食记5》等。

《漫游记》海报

《小小的追球》海报

旅游类综艺更迭

旅游类综艺有一个发展历程。早在上世纪八九十年代，电视台就出现不少旅游节目，其形式大抵是棚内主持+棚外纪录摄影，以教科散文式的旁白+风光片式的画面介绍祖国的大好河山与世界的异域风情，强调的是知识性、科普性与娱乐性的结合。

《正大综艺·世界真奇妙》截图

如今，旅游类综艺几乎都是以明星真人秀的形式出现的，旅游节目呈现的不仅仅是旅游目的地的自然景观、建筑文物与民风民俗，明星在节目中的“秀”也是节目的一大核心。

因此，旅游类真人秀不约而同地凸显出了“游戏”色彩。并不是说让明星在旅游目的地玩游戏，而是明星并非纯粹旅游，节目带有很强烈的剧本性和设计性。比如一堆明星出游，但节目的经费有限，到了目的地不是想住高级旅馆就住高级旅馆，也许是好几个人挤在廉价旅馆里，为的就是让明星“吃苦”。

《花儿与少年2》中许晴痛哭，是节目强调的“本期看点”

让明星“吃苦”有两个目的。一个是，旅游的难度增加了，观众这才有机会看到明星的窘态。比如他们吃不惯、睡不好、迷路、晕车、缺钱、崩溃哭泣……与高高在上、光鲜亮丽的明星形象形成强烈反差，可迎合观众的窥私欲。另外一个是，资源有限有可能成为矛盾的源头，明星会因为资源的分配起冲突，有冲突就有爆点。比如《花儿与少年2》后面就“撕”得很厉害，节目最后完全脱离掌控走向崩塌。

这之后，其他主打“撕”的旅游类节目反响平平。一方面，在《花儿与少年2》面前，它们都是小巫见大巫，观众也渐渐看清节目的套路，知道剧本压倒一切。另一方面，明星低幼的生存能力与鸡毛蒜皮小事就哭哭啼啼的作态，也是让观众看得心塞，毕竟旅游类节目的基调本该是放松、愉快、有所得，而非撕来撕去作天作地悲春伤秋。之后的旅游类综艺渐渐走出“撕”或“煽”的泥淖，其大抵有四种面向。

第一种是新生代流量明星的出游，比如《横冲直撞20岁》《青春的花路》，突出粉丝向。

《横冲直撞20岁》，火箭少女101的11位成员参与

第二种是“旅游+”，以旅游为载体，辅助其他主题延展，比如《妻子的浪漫旅行》，是旅行+夫妻关系观察；《一路成年》，是旅游+亲子关系观察；《我们是真正的朋友》是旅游+闺蜜关系观察。

《妻子的浪漫旅行》主打夫妻观察

第三种是撇去有关旅游的种种设定和制式化任务，让旅游回归纯粹的旅游本身，休闲看山水，惬意享生活，比如《慢游全世界》《漫游记》。

《慢游全世界》海报

第四种是走人文路线，将旅游作为观察自我、省思人生、了解社会、传递责任的一种方式，比如《奇遇人生》《小小的追球》。

第一种带有鲜明的粉丝向色彩，突出分众化；第二种相较于旅游来说，更重要的是观察与主题，旅游不过是一个载体。当前看来，旅游类综艺的主要两个发展方向是第三种与第四种。时下热播的《漫游记》和《小小的追球》，正是这两类的典型代表。它们的各自表现如何？

《漫游记》：让旅行真正慢下来

《漫游记》的定位是“散文体美食旅行真人秀”，两个固定MC是70后男神钟汉良和95后德云社少爷郭麒麟，他们俩将携手展开一次12城关于美食与文化的故事之旅。

《漫游记》两个固定MC，钟汉良与郭麒麟

不同于以往旅游类综艺的种种复杂设定，《漫游记》标榜为“无规则、无目的、无任务”，不像以往旅游综艺又是限制你花钱，又是给你布置任务，《漫游记》清清爽爽地就是来旅游的，由嘉宾自己制订路线和方案，就像是嘉宾的自由行，有返璞归真之感。

只不过，散文体并不代表着清汤寡水地闲逛与记录，因为观众根本不缺以旅游地风光展现为主的视频内容。观众拒斥刻意安排的意外，是他们更想看到自然的人物关系，以及人物在环境中的自然反映。对于《漫游记》来说，它要形成对观众的吸引力，必须做到两点：一个是人物关系有意思，一个是让人物自然自发地进入到环境中去。

钟汉良和郭麒麟的组合，很清新，令人眼前一亮。两个人都是那种随和、好相处的人，个性形成互补，钟汉良高度自制、心思细腻、感受力强，郭麒麟随心所欲、随性爽快。就像郭麒麟说的，“在相声中，我是个逗哏，而哇哥却像是整个旅行中的逗哏，主导着这次旅行。我倒像个捧哏，没有方向，没有规划，随心而行。”

钟汉良与郭麒麟两个人原本并不熟悉，在一开始的采访中他们就说到了，只是以前工作中见过两三次。现实生活中很少有人自由行，会选择一个不熟悉的旅伴。因此，首期两个人之间的默契并不太足够，亲昵度欠缺，火花不足。好在随着节目播出，彼此更加熟识与了解，钟汉良和郭麒麟多了默契，少了提防，像是好友出行，互动自然舒服多了。

《漫游记》虽说是“无任务”，但还是不定期会有飞行嘉宾。有飞行嘉宾就意味着钟汉良和郭麒麟有接待飞行嘉宾的任务。可以理解节目组的用意，以飞行嘉宾来增加新鲜感。但总体来看，笔者认为飞行嘉宾的设置不算成功。像飞行嘉宾李晨（参加第一期和第三期），侯明昊、何杜娟（参加第五期），跟钟汉良、郭麒麟都不算熟识，一路上就有一种大家强行在一起游玩的“任务感”，做节目的意味就比较明显。尤其是第三期无意中提到，李晨是凌晨四点抵达当地，之后又马不停蹄地参与节目录制，所以他一路上很疲乏，哈欠连天。节目倡导的是无目的地漫游，但带给飞行嘉宾的却是高强度的“工作”，这与节目宗旨是背道而驰的。

飞行嘉宾的安排比较刻意

李晨早上四点多的飞机，白天立即投入拍摄，直接在躺椅上睡着

再来看人物自然进入环境这一点。《漫游记》给了两个MC更大的自由，比如他们自行安排路线和行程，虽然这背后依旧有剧本干预。比如《漫游记》的搭配，跟韩综《旅行者》有一定的相似之处，都是两个人的自由旅行。在《旅行者》中，柳俊烈到达古巴之后得自己找旅馆，得自己找WIFI，出行得自己联系交通工具……这让《旅行者》更接近真实的旅行，明星是真实进入到环境中去，因此柳俊烈会碰到种种意料——比如发现旅馆几乎人满为患，发现古巴的WiFi是某些地点才有供应，等等。但《漫游记》中，节目组早就把一切安排地妥妥当当。像钟汉良和郭麒麟抵达当晚住的是当地一家知名的旅馆，一人一间高档又舒适，这是节目订好的；钟汉良和郭麒麟从甜品店出来打算去看日出，一辆SUV也停放妥当，这是赞助商安排好的；虽然他们俩接受采访称去吃甜点是兴之所起，但之后的做甜点植入的酸奶广告，又验证了这其实是有台本……

韩综《旅行者》中的柳俊烈和李帝勋

撇开这个不说，《漫游记》整体是“漫游”，不仅仅是“抵达”，还有深度“体验”，明星真实地进入到环境中去。因此，钟汉良和郭麒麟时不时会有一些散文体的画外音，以抒情的口吻总结所思所想。美中不足的是，感悟太多，鸡汤味太重，不见得都是嘉宾的自行感悟，而是节目忙不迭地强塞。

类似的散文体感悟，不要太多，否则鸡汤味浓

以首期节目为例，笔者统计下来，78分钟的时长，钟汉良和郭麒麟总共说了不下10次的画外音。画外音或是做一些旅游景点的背景资讯介绍，或是以散文抒情的口吻提炼、总结旅行感悟，偶尔显得矫情。除了画外音外，也插入10次左右的对钟汉良与郭麒麟各自的访问，主要是针对节目中两个人的一些小分歧，让他们各自阐述自己的想法。

无论是画外音感悟，还是插入式访谈，完全可以更少更精炼一些。它们的无处不在，可能会破坏节目的节奏与连贯性，并且显得刻意。节目组是希望通过画外音与访谈向公众传达出更多的一些信息，但这种“直给”的方式，是笨拙而生硬的，聪明的做法是透过更多的细节，让观众有旅行的代入感，自行去领悟与感受。

《小小的追球》：有意义，有意思

与《漫游记》的无目的旅游截然不同，《小小的追球》是带着鲜明目的出游的。《小小的追球》原来叫《赶在一切消失前》，就直截了当说明了此次旅游的目的地和宗旨：去看那些即将消失的美景，去唤起每个人保护地球的意识。黄子韬为节目发起人，邀请了周冬雨、王彦霖、尹正组成“追球团”。

《小小的追球》的四幅单人海报强调的是，“去改变，去守护，去探险，去抵达，赶在一切消失前”

节目伊始画外音说道，“每时每刻，都有美好的事物在消失，赶在一切消失之前，我想去看看”（黄子稻）；“现在就出发，去看冰川，看北极熊，用眼睛去记录，用双脚抵达”（周冬雨）；“想知道北极到底有多冷，冰川是咸的吗，想让更多人知道，那些正在消失的美好”（王彦霖）；“可能有很多人正在为保护地球做出努力，我也想去拜访他们”（尹正）。

这段文案写得好，为整个节目定了调，也让节目与其他旅游类综艺产生了差异。如果说以往的旅游类节目更多是在旅行者身上做文章——旅行的“奇遇”怎么改变旅行者的“人生”；那么《小小的追球》的格局可能要更大一些，它还有社会意义层面的反思——为什么这样的“奇遇”即将消失？

《小小的追球》首站选择北极。众所周知，因为全球气候变暖，北极的冰川正在不断消融。据科学家测算，北极地区变暖速率是全球平均水平的两倍以上，2016年以来，北极中心区域冬季多次出现爆发性增温现象，使得2016—2017年北极年最大海冰覆盖范围达到了1979年以来的最低值，目前夏季海冰覆盖面积也缩小约30%。冰川消融，海平面上升，正在给生态系统和人类带来深远后果。可能有些人事不关己地认为，冰川融化就融化了，北极熊的生存环境受威胁也无所谓，但实际上海平面的上升会直接影响着全球高山地区的6.7亿人口和低洼沿海地区的6.8亿人口的生活。

《小小的追球》希望唤醒观众的环保意识

因此，单单从节目的立意上看，《小小的追球》是有亮点的。悲剧是将美好的东西毁灭给人看，《小小的追球》以可能消失的美好，唤起观众的共情，传递保护自然的理念。那些美好越是极致、越是动人心魄，它们即将消失会给观众带来更大的心理冲击。

美好事物的消逝，总是让人心碎

这一类型的综艺很容易做得刻板、说教或者假大空，因为很多嘉宾会不自禁地把自己当做“拯救者”，有一种俯瞰或施舍的心态。《小小的追球》彻底杜绝了这一点。节目组做得很好的一点是，它们在节目中一再强调“追球团”的身份，是“访客”，真正唤起“追球团”的谦卑与敬畏。

就像他们到北极熊的故乡朗伊尔，这里北极熊的数量多于当地居民的数量，学会射击是当地居民的必备技能。人类需要保护自己，他们随身携带的枪里装有5发子弹。如果外出遇到北极熊攻击，那么前4发子弹会打到天上或其他地方去，只是为了吓走北极熊，可如果北极熊还是继续袭击，那你就瞄准它的头部开枪。但当你结束这里的旅行时，你不会再回来，因为这里的人们会永远恨你。这是对每个访客的警告：地球并不只是人类的领地，哪怕我们拥有更高等的智慧，也无权去破坏和伤害。

这样的警告，能够唤起大家的敬畏心

《小小的追球》“有意义”，但跟观众预想中的像《奇遇人生》那种安静、严肃、沉稳的氛围不同，《小小的追球》闹腾搞笑，节目一点不苦大仇深，非常“有意思”。这得归功于“追球团”的四个成员。

黄子韬堪称综艺小神兽，在他的身上，感性、耿直、急躁、孩子气、中二、无厘头、沙雕、热血、自嗨、少女心等气质，奇妙地融合在一起；他脑回路清奇，常有跳脱出观众想象的言行举止（梗），但黄子韬的造梗并不刻意，自然而然，就连他丝毫也不觉得有什么不妥……这种难得的孩子气，让黄子韬本身就像一个“梗”本身，他像一个想象力丰富的孩子，有源源不断的“奇思妙想”。

比如黄子韬“扶”北极熊那段。嘉宾需要敲落20块冰块，让北极熊仍站立在“冰面上”，黄子韬一马当先，“这游戏我玩得太厉害了”（他很爱立flag），结果三秒打脸（永远帅不过三秒），北极熊快即将滑进冰河，每个人的神色都紧张起来。在这千钧一发之际，黄子稻冷不丁地伸手把熊扶了回来，“起来一点，这么往下干啥”。其他仨人的表情都惊呆了，观众大概也是如此——没有人想到，还有这等操作。

黄子韬堪称“综艺神兽”

除了黄子韬外，周冬雨直率可爱，与其他三个男生毫无违和地“称兄道弟”；王彦霖与尹正都是搞笑担当，一个自带“二”的气质，一个是一本正经地冷幽默。“追球团”的整体综艺感太彪悍了，黄子韬到哪了，笑点就到哪，很好地平衡了环保类综艺主题的严肃性；以娱乐性的外壳包裹比较深沉的内涵，也有助于受众面的打开，所谓的“寓教于乐”就是如此。人物关系有意思，景色有看点，节目的导向还有意义，《小小的追球》能在豆瓣拿到8.9分的高分，也不意外。

“追球团”成员的综艺感都杠杠的

旅游类综艺一直长盛不衰，主要是它是观众的“刚需”——观众都有一个“世界那么大，我想去看看”的逃离梦。做好旅游类节目或许也没那么难：有好看的美景，有有趣的灵魂，或者再附着一点有意义的思考。《漫游记》与《小小的追球》虽旨趣不同，但有着各自精彩，倒不妨看起来。(本文来自澎湃新闻，更多原创资讯请下载“澎湃新闻”APP)

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