记录乡愁里的每一份回望

《悠悠故乡情》 王熙之 著

安徽人民出版社 2019年9月

把自己记录生活与心情的东西七拼八凑地收集整理起来，是我多年来的一个想法。这样做，不为别的，只为将记忆里的珍藏变为文字，留给自己一件能看得见的实物以敝帚自珍，等到将来什么也做不了了，拿出来随时翻翻，聊以慰藉自己已逝去的年华。

人到了中年，心动的方向好像是朝后的，有意无意地总想着找回自己过往里那些最值得留念的东西。从有记忆的童年起，历经少年、青年直至今天，总有一种自始至终没有改变的情结牵挂，这就是对家、对家乡的眷恋。不知怎的，我每次踏上家乡的那片土地，踏进我的老宅的门，就有一种心动的感觉，像初恋时每次与恋人见面一般心房怦怦跳动，而那种激动是完全发自内心的、无法抑制得住的。我曾问自己：为什么会有这种感觉呢？为什么离开那片土地已经好几十个年头了，这种感觉还没有改变呢？我也试图用一些说法来解释个中缘由，譬如那里有亲人、邻居，年少时就镌刻在记忆里的一张张熟悉的老乡的面孔，以及那里依然还有对我一见如故的河水、池塘及应时盛衰的一草一木。“感人心者莫先乎情。”因为从降生起，我就与我的家和那片土地紧紧依偎，那里有割舍不断的亲情、邻里情；因为我与这片土地一同经历过春夏秋冬、雨雪风霜。

记录每次心动的感觉，把那种心跳形诸笔下的文字，在我早期的成长踪迹里似乎就有过验证。读高中时，我的名字在出版物上第一次变成了铅字，那是参加《随便翻翻》举办的一次征文活动，我的应征稿被刊发出来，还获得优秀奖。读大学时，诗歌创作在高校盛行，正是在那个激情似火的年代，我试着学写了一些文字，包括诗歌、散文(诗)、文艺评论等，还在当时的《芜湖日报》和校报上发表过数十篇。

大学毕业后，我当了八年老师。在这八年里，由于被教学工作所困，我几乎没有真正动笔留下过有关自己心情的文字。后来，因为工作变动到了一家新闻单位，我才又与先前喜爱的文字打起交道，但只是在业余时间不给自己任务地想写就写一些。再后来，我又因一场病搁笔数年，还下过决心此生永不再动笔写些什么，并发誓与文字断交，以致把珍藏了三十多年的大多还没有弄得完整的文稿付之一炬，其中就包括好几万字的中篇小说《风景线》。现在想起此事来后悔莫及。

我从来不敢妄称我的这些结集而成的文字就是什么文学创作，也不奢望这些东西能给自己带来些什么。因为，我的那些所记录的对外物的所谓敏感仅仅是感性的、肤浅的，随一时性情而已。一般来说，真正的文学创作起码要有这样一些要素：一是立意，二是结构，还有就是表达技巧。有位作家这样说过:“写作是人生最高的境界。”我一直以为，文学抑或文学创作是高尚之人的专属品，即思想高尚、境界高尚、品质高尚，即要先做一个高尚的人然后再去从事文学创作。对于创作而言，立意是灵魂、是根本，结构是支撑，表达技巧是灵气。光靠文字上玩弄雕虫小技的文学作品是不能影响久远的。还有一点就是，一个人对外物过于敏感，其心是累的。从事文学创作是要付出艰辛的，没有好的体力是做不成文学创作这个活的，况且我早已没有了这个起码的资格。

我不相信文学创作是有天赋的，但是一颗心对世间万物的敏感却是与生俱来的；如果说文学创作真的有天赋，那就是一个人所具备的一颗对外物敏感的心、善于思考的脑、勤于动笔的手。《毛诗序》里有言：“情动于中而行于言，言之不足，故嗟叹之，嗟叹之不足，故咏歌之，咏歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之也。”一个人对外物心有所感，用文字表现出来就是诗（或是文），用声音表现出来就是歌。与此相反，若一个人对外物心无所感，即无动于衷。譬如：面对同样一片秋之落叶，心有所感时，便是岁月凋零，是寂寞惆怅，是人生黄昏；心无所感时，即一片再寻常不过的衰败的枯叶，只该早早地扔进垃圾桶罢了。敏感本身不是歌，也不是诗，更不是文字，有了敏感只是表达心声的第一步。用语言来精准传达内心的这种敏感，的确是一门“工艺”，的确也是需要灵气和技巧的。

如今，我们要感谢这个时代，感谢网络给我们提供了如此便捷的社交平台，让我们想写就写、想发就发，并且让分享可以一触即发。在我的许多已完成的文字里，我不去刻意按照“立意”在先行文，常常心之所至而任由文字顺笔流淌，记录下瞬间的心情和稍纵即逝的灵感。集子取名《悠悠故乡情》，就是将不同时期记录生活与心情的文字收集起来，自己留给自己看的。如果你不厌弃，当然也欣然分享给愿意分享的你了。我的这些文字大多以亲情、邻里情、师生情、同事情为主线。回望来路，对家乡的“四恋”之情也渐渐明晰：依恋(童年)-思恋(少年) -热恋(青年) -怀恋(中年以后)。写下这些文字，只为还原真实，对自己曾经的那一次次心动有个交代，渴望把内心所想所感用文字记录下来，也是聊以慰藉过往我的那些关于理想的梦。这其中的一部分文字，还曾在《安徽日报》《新安晚报》《作家文讯》等报刊发表过，或被中国作家网和《中国乡村》《南国文学》《作家文学》等杂志网络平台推送。像《故乡在梦里》《最忆少小过年时》《小镇忆事》，以及后期的《寻访老街》《老家》《双抢的回忆》《记忆里的七十年代》等等，都是对我记忆中的家乡影像一次次的修复与补充。

是为自序。

□ 王熙之

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