中国报告文学的一道风景 评《一条大河波浪宽》

□合肥赵凯

在祖国即将跨越70载春秋岁月的今天，潘小平、余同友、李云、许含章四位作者精心结撰的《一条大河波浪宽：1949-2019中国治淮全纪实》的出版适逢其时。这是一部向祖国70岁生日的献礼之作，也是文艺界一部不可多得的佳作，更是当前报告文学创作的重要收获。

这是一种多层次、多角度的共同书写。从50后到80后，分属四个年龄段的四位作者接力打造，他们伴随着新中国50年代起的治淮事业而出生、成长，同一脉搏。他们的身份也各有殊别，因而在对治淮事业画卷的描绘过程中，每位创作者都以其独有的经历与视角，为这幅宏图铺设一层独特的色彩，层层色彩相叠，文学观念、思维和叙事在作品中相互碰撞、多元融合，散文、小说和诗歌等多种元素异体同构，联合创新。层次分明而又混融为一的美学特质，不仅赋予了这部作品丰富的美学内涵，更为这幅画卷增添了历史厚重感，确立了作品的文本价值与审美特征。

这是一次关于淮河命运的文学书写。淮河“以全国2.8%的土地面积，养育了全国1/8的人口”，它流淌于亿万人民的血管之中。祖国的历史与人民息息相关。写治淮的沧桑经历，写淮河流域的历史变迁，也就是写安徽故事，中国故事。在这段追忆中，我们看到了乡愁意味：“水来人走、水走人回”，频繁的洪涝摧屋毁舍，使两岸人民漂泊无依，背井离乡；也看到了乡恋情结：两岸人民并未被淮河的多灾多难所吓走，并未“逝将去汝，适彼乐土”。相反，他们“没有粮柴从家里拿，没有材料自己筹，没有工具自己带，没有水泥自己烧”，克服万难治理淮河，建设家乡。作者预流时代，唤醒了安徽文学的地方记忆，塑造了本土文化精神，是对安徽文学地理空间建构的一个重要尝试。同时，这些书写的意义还不只局限于安徽，不仅在于史录，更通过治淮事业中形形色色的人物，展现了祖国人民的精神面貌，回答了中华民族历经五千年风雨为何总能绵延不绝。

这是文学文体与文学叙事的一次突破。《一条大河波浪宽》是非虚构文学写作的成功探索。怀着强烈的问题意识，通过主体介入、田野调查等方式追寻探索，既做出了一种新的写作姿态，又体现出一种跨主体实验。在本书中，作者的在场感极强，例如在序章中，治淮事业便被还原到具体可感的历史背景当中，国内的百废待兴、国外的朝鲜变局，都被纳入到考察的视野之中，使读者更能深切认识到在“牵一发而动全身”的环境中，治淮事业开展的艰难。同时，不同于一般报告文学的“无叙事”，这部作品善用插叙、追叙、预叙等多种手法，既随着各个治淮项目的推进而多线并进，确保了对治淮历程记录的完整性，并选取了普通农民李秀英的故事作为贯穿始终的主要暗线，将治淮的千头万绪一一串联，避免了内容的芜杂散漫，也在历史场景的辗转腾挪中，给了读者沉浸式的阅读体验。

值得一提的是，这部作品的语言尤其干净明亮。从作品中，我们不难看出作者的炼字苦心，比如用“起身”形容开春的麦子。此外，还有作者对叙述节奏的精心把握，例如在记述为了制造工程所奇缺的炸药，人们早出晚归远至外省刮取硝土后，作者笔锋一转，描绘了当年的孩子今日已成为耄耋老人，他们向孙辈讲述当年事迹的情形。孩子们听着听着，忽然发问：“硝土是什么？为什么要走那么远去找硝土？”不动声色间，却写出了历史的厚重与今昔相对的茫茫百感。

“艰难困苦，玉汝于成。”在新中国蓬勃发展的今天，《一条大河波浪宽》以丰富的史实、深邃的思想，引导我们沿着淮河，对70年的风雨来路展开了一场深情回望，它是伟大时代的忠实记录，也是中国报告文学中一道瑰丽风景。

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