韩一民做客徽派谈漫画创作—— “思想”比“技巧”更重要

上周四下午，新安晚报大皖客户端徽派栏目走进著名漫画家韩一民先生的工作室，聊起漫画创作，从其独具特色的反腐倡廉漫画作品聊到家风，从漫画风格聊到如今的漫画市场。韩一民表示，就像华君武、丁聪、方成这些大家一样，“漫画创作中，技法不是第一位的，思想性更重要。”

用漫画传播廉政文化

韩一民有很多头衔，最重要的无疑是漫画家。他的荣誉都来自漫画创作，“抗非典先进个人”称号，获中宣部表彰，安徽书画十大年度传承奖，四获全国漫画展优秀奖，安徽省第四届美术大展金奖，第二届美术大展银奖等等，并且在北京、安徽、江苏举办个人漫画展达19次。最近韩一民漫画江苏省内巡展先后在南京、苏州、扬州、淮安等地进行，江苏媒体给出的标题是《这样的漫画画展你一定没见过》，大家熟悉韩一民老师，更多的是通过他独具匠心的反腐廉政漫画，在建党97周年之际，围绕“不忘初心，警钟长鸣”的党建和廉政主题，近百幅作品立意高远、主题突出、形式新颖，深受观者喜爱。

韩一民笑言，“天上下着大雪的时候开始策划，没想到一直展览到如今大家都穿短袖的夏天。以前的反腐廉政漫画很多是丑化，而我的作品主要是劝慰式的，譬如‘越是油水多的地方越需要防滑\’。”毫无疑问，“小漫画，大廉政”的思路给韩一民打开了一扇窗，通过漫画这种通俗易懂的表现形式，更容易有效传播廉政文化，鞭挞腐败现象，春风化雨润物无声地弘扬正气、传递美德、砥砺操行。

漫画技法不是第一位

“漫画是美术大家庭中的小兄弟。我个人觉得漫画的技法不是第一位的，第一位是思想性。”在韩一民看来，漫画的精髓在于思想，“一个漫画家的成熟，来自其认识能力。年轻人可以画肖像漫画，用变形的方式获得效果。我所了解的画漫画的，安徽也就10个人左右，全国漫画家可能是最小的群体，但小漫画大世界。漫画是漫画家表达社会认知的窗口，企业家能为社会做贡献，我们搞文艺的也可以。”

本次在江苏的巡展，韩一民漫画作品一共展出97张，听起来不是一个大数字，但这已经让韩一民“叫苦不迭”，“这是幽默背后的艰辛，廉政画了97张了，想凑到100张，哪是想加就能加的？”韩一民告诉记者，自己新近创作的一套作品，出来是三张，实际上是六张拼成正反两个表现层面的三张，“整整创作了两个月，画出来就简单几笔。”韩一民做过记者，他深知自己的创作方向需要时效性，需要把准时代脉搏，“大漫画家华君武、丁聪、方成最初都是记者，这个行业可以帮助漫画家正确地表达思想。因为发牢骚谁都会发，但牢骚出来之后对社会会有正面的影响么？”

漫画家不能没幽默感

在韩一民的漫画作品中，他常常会自己给作品配上几句俏皮话，在他的代表作品《包公赠藕图》中，韩一民就写道：包河无私藕，美名传千年。今日把示君，反腐又倡廉。“所有的文字都是自己构思出来的，灵感来自多方面。一个漫画家除了绘画技法，想象力，对社会要有评判力，要有正确的导向。漫画除了思想性艺术性外，还要有幽默感，漫画家必然是幽默的，如果一个人没有幽默感，那最好还是欣赏漫画吧，想做漫画家，还有很长的路要走。”

说到幽默感，韩一民表示天赋只是一部分，“我的理解是，幽默感跟成长环境有关系。幽默和耍贫嘴是两回事，高级的笑话是幽默感，幽默的人一定心胸开阔，不轻易倒下，不怨天尤人。人生的路上会遇到坎坷，我常常说，可以伤心但不能死心，心胸是靠委屈憋大的。”韩一民说，卓别林和陈佩斯的作品，只要播过的他都看过，“好看不好看我都看过，脱口秀也看。很多场合讲话我也脱口秀，我不是为了表演，这方面的训练是必要的。”

家风是一个人的底色

现在什么困难韩一民都不会放在眼里了，用他自己的话说，就是要“阳光灿烂面对人生”，而这种心态，他自认和家风是分不开的。“我们家家风还是比较端正的，我父母写字画画都很好，虽然他们不是文艺界的人。我们家兄妹五人，每人画自己的作品，做成一个画册，当作传家宝往下传。譬如我的这本就叫《手足丹青集之一民藏本》，以此类推，家人他们大多不是专业的。但我母亲就特别爱说一句话——传家有道唯存厚，处事无奇但率真。”

“家里从来不是声色俱厉，这种润物细无声，我到现在才感受到，感慨万千。”在这样的家庭长大，韩一民也感慨自己竟然就成了漫画家，他告诉记者，自己求学的时候，正是陈景润为代表的科学的春天，“大家都学理科，本来说是准备做医生的。其实漫画家方成也是武汉大学化学系的，做过记者，做过漫画家，理科思维非常有帮助——研究出一个结果之前，需要不停实验。其实我们每张画，也都要用掉一打纸打小草稿。”

漫画有珍贵的想象力

“漫画有这么几种，弘扬正气的、针砭时弊的、纯幽默漫画。”韩一民除了画反腐倡廉、环保题材，也会画很多纯幽默漫画，譬如《教练的秘密武器》中，他就让教练以电动老鼠为工具，让女运动员跳出了世界纪录，当然韩一民也有很多肖像漫画作品，从文学大家到体育明星，“点睛之笔是有的，但点睛之笔让我来说，也没有逻辑没有公式，这里面循序渐进是有的，但更重要的是文化的积累，想象力的开拓。”

在韩一民看来，每一个孩子都有成为漫画家的潜质，孩子身上的天真在成长过程中反倒会越来越少，“我们的教育过于强调考试，一环一环下来，灵感创新能力都在路上丢掉了，应该加上这一课：传统文化教育和想象力的开发。家长要正确引导孩子，文化幽默也是营养餐。”说到这里，韩一民表示自己对外孙也进行过后悔莫及的“伤害”，“外孙两三岁时，我说乒乓球掉到洞里怎么办，他说派个小蚂蚁把它给背上来。我说蚂蚁哪会听你的，要往洞里灌水，现在想想真后悔，扼杀了孩子的想象力。”

漫画家应该是开放的

韩一民是开放的，也是谨慎的。家里有晚辈学美术设计，当年参加高考，韩一民也不敢教他，“考试要素描水粉速写，我怕把他带偏了。”而说到如今中国孩子都在看日漫，韩一民说对待这个问题，胸怀要宽大，“日本画和中国画互相渗透由来已久，包括韩国的。日本走得比较快，从阿童木到现在的风格。我觉得国家应该扶持本土漫画，其实很多作品非常好，只是发行渠道少。那大家看到的日本漫画自然就多，我觉得创作时造型可以学日本的，但想法是要中国的。”韩一民直言，国画的元素要加入到漫画里去是很难的，“但如果有人想尝试，我愿意帮他。”

经常有媒体约稿，常常是头天说次日要，那段时间是韩一民最为紧张和亢奋的时段，有一次一条新闻“官员为了要政绩，花的钱一百年还不掉”，要配漫画，当时韩一民根本想不出来，“正好那年播刘罗锅，画了个秤砣，十笔不到，表达出政绩只是一张纸。”韩一民又开始“叫苦”，他说媒体约稿很少一次画成功的，基本都是三四次才能成形，“对自己也是对约稿的媒体负责。”韩一民说，漫画家要能兼容并蓄，“漫画家既要是杂家，也要是专家。”

新安晚报安徽网大皖客户端记者蒋楠楠李燕然

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