时白林做客徽派： 我从来不问时间去哪儿了

91岁的时老面对直播镜头，娓娓而谈自己的戏曲音乐生涯。从当初一心想要成为教书育人的老师，到最终成为戏曲大家，说到兴起处，他忍不住哼唱起来。从小时候弹棉花的节奏到记忆里挥之不去的旋律，从泗州戏、秦腔到歌剧，说到这些他总是掩饰不住兴奋。时老有微信，不过联系完工作就会删除联系人，不是不礼貌，是玩不过来。近来人们常感慨：时间都去哪儿了？在满头银发的时老这里，从来没有这个问题，“我从来不问这个，每天除了吃饭睡觉，时间都用在有用的地方。”

时间都用在有用的地方

“什么叫有用的地方？如果有创作任务，我就认真搞创作。如果让我去讲学，我就认真准备讲学的提纲。出去讲学要有音频、视频，有的资料在盒式磁带，在CD和VCD里，通过电脑把它转到我的优盘里。这些让我儿子和学生操作，完了我自己检查。我有2400多张碟片，而在电脑和优盘里，我的资料时长五千多个小时。”时老的声名来自黄梅戏，但他的资料库里，京剧、昆曲、其它地方戏曲基本都有。

“我喜欢曲艺，民歌我也有。外国音乐，比如交响乐，歌剧，还有威尔第、普契尼、莫扎特的都有。”时老很谦虚，他这么解释：“一方面我学音乐起步晚，生在县城，15岁才离开家去了大城市，到上海读书；另一方面我始终觉得自己笨，人家一学就会，我怎么学都不会。”

总与不同旋律相遇相知

说到让自己功成名就的音乐，时老的故事里处处透露着天赋，甚至某种宿命。“我喜欢音乐，两三岁的时候，乐感就比较强。我在农村时，一听到弹棉花，就觉得这个好听，有节奏有固定音高。瞎子算命拉胡琴，我也喜欢。”只是在那个年代，时白林跟着听可以，家里人是不准他搞这些的。“小时候我还买了根笛子，母亲发现后砸掉了，因为那是要饭用的。我表弟后来送我个口琴，这个好。”

时白林还在读小学的时候，就听过任光的曲子《渔光曲》，听人唱凤阳花鼓，也很喜欢。无论人生的脚步走到哪一程，无论碰到何种样式的音乐和旋律，对于时白林来说，都有巨大的吸引力。

“我对胡琴也有兴趣，但是从来没想过学作曲，那时候最大的愿望是将来当个教书先生。”抗日战争全面爆发后，时白林和同学们一起唱“大刀向鬼子们的头上砍去”，“起来！不愿做奴隶的人们”，唱《松花江上》。虽然最初的梦想是当一个教书先生，时局总让时白林和各种不同的旋律相遇相知。

音乐生涯注重兼容并包

1948年高中毕业后，时白林去南京考大学。“我是学外语的，英文演讲拿了很多奖、一心想的是学外语当老师。现在讲起来好笑了。其实我思想比较开阔，脑子虽然笨，但庄子的书、老子的书我经常翻，从《尚书》开始都有涉猎。”时白林一边说着，一边指指书架上的那些书。

那些古典文学的书记和各种作品，已经泛黄的乐谱以及正在悄然变得边缘的碟片，印证着时白林的某些坚持。时间会赋予很多内容以全新的价值。所以，有领导想让时白林把《春香传》的乐谱送到恒温的地方收藏时，被时白林断然拒绝了。他时常要把这些东西拿出来翻阅、体悟，他觉得这些东西在自己手里会更有价值。

“我自己小时候听得最多的是泗州戏、花鼓戏、河南梆子，这几个我都喜欢。我十六七岁时到了陕西，一听秦腔，那个高昂振奋人心甚至让我热血沸腾，就像听到唱抗战歌曲的样子。那时候也喜欢京戏，秦腔比京剧好听，那时候我还在学二胡。”

兼容并包，似乎是时白林音乐生涯的一个关键词。时白林说读初中时，福音堂有外国唱诗班，牧师拉手风琴，出来的旋律让他陶醉其

中。“我去不是做礼拜，就去听手风琴。”

一曲黄梅让他名声大振

时白林凭借拉二胡的手艺进入安徽省文工团。时老感慨自己当年虽怀小提琴梦，却被上海音乐学院的老师断定为“手太小，虎口高把位上不去，不适合学小提琴。”

求学的日子里，让时白林觉得按捺不住的是歌剧《茶花女》，普契尼的《蝴蝶夫人》，“法国比才的《卡门》，一下就把我感撼了。”一说到歌剧《白毛女》，时老又按捺不住唱起了“人家的闺女有花戴”。1953年回来了，整理庐剧写了一本书，第二本搞了泗州戏。”时白林还在被各种美妙的音乐环绕，真正让他名声大振的事情悄然而至。

1954年秋天，时白林去上海参加华东戏曲汇演。六省一市的各种戏曲让时白林觉得啥都好听。“听吕剧《李二嫂改嫁》，我都流泪了。戏曲是好啊。”时白林在《安徽日报》还发了洋洋洒洒3000字的论文《中国戏曲音乐发展之我见》。因为黄梅戏老没拿奖，时白林又写了篇有见地的论文，没多久文化厅领导找到时白林，让他来弄《春香传》。

1954年11月，时白林因为《春香传》又一次见到了严凤英。“我认得她，她不认得我。严凤英非常热情非常可爱，当时还有王文治，他京胡二胡拉得都好。当时说让我来弄《春香传》，我心说唱戏的不能干，但真干了之后就热爱上了。当时的宣传部长指示，大胆搞，不要怕，要好听。但我没搞过啊。”接下来就是，黄梅戏《春香传》在彼时古典与新潮相得益彰的江淮大戏院演出，一下子连演40场。

改革没有不紧张害怕的

“王文治、方绍墀和我，大胆就大胆一下，一把胡琴一个竹笛还有个扬琴，我写了就洋一点大一点。”时白林还从当年省委省政府的仪仗队借来人手，小提琴、大提琴、单簧管、双簧管都找来了。演完之后，严凤英和王少舫就说，赶紧把时白林调来。黄梅戏全剧用谱子就是从《春香传》开始的。每一次改革都是创新，《春香传》也不例外。时白林直言当年也曾紧张、害怕，“我就天天听老艺人唱传统（戏）怎么唱。一群女孩子唱一个新的又如何。严凤英一跳一唱我就放心了，她是好大的明星啊，我时白林又没人认识。”1955年，组织上让时白林去黄梅戏剧院，时白林说因为封建思想作怪，开始自己还不愿意。“领导就说你论文不是说，戏曲需要新音乐工作者参加，你不就是新音乐工作者么？我就来了，越干越起劲。”

再往后，就是那部黄梅戏电影《天仙配》，时白林和王文治作曲。在时白林自己准备的个人履历中，电影《天仙配》《牛郎织女》《生死擂》三部作品后面，他加了一个括号，注明“均合作”。《天仙配》的戏三个小时，电影只有90分钟，又是新问题。“这段唱到那段唱要多少秒，我算要多少拍，天天算。现场‘仙女们\’背。”

人活着应该要乐观包容

时老说，人要乐观，要宽容，“我很乐观。一直都乐观、宽容，遇见问题先考虑自己的错误，不要总是考虑对方的错误，你得包容他。不然的话，你老想着自己强势，处处占上风，永远搞不好。”时白林说，自己没有什么特别的养生法，只是生活规律，“六点到六点半一定要起床，晚上九点一定要上床，抽烟喝酒不会，打牌不认得牌，也不看。”值得一提的是和音乐一样坚持了很久的五禽戏，“每天打两次拳，花个四十分钟到一个小时。不出去的话，就在阳台打，原地打也行，场地不受限制。从1963年打到现在。”

时老思维敏捷，记忆准确，让记者很难想象坐在眼前的是一位91岁高龄的老艺术家。兴起之时的哼唱和随之摆动的身体，让眼前的老者看起来更像个孩子。

虽然没能操作好家里的蓝牙音箱，但时老说自己不会拒绝新事物。“人类社会的进步都是靠创新，靠那些敢说敢想敢闯敢干的人。什么东西衰微了，人民希望有新的东西，你不给人家，你没有新东西怎么行呢？梅兰芳先生也创新，我们现在看，不就加个二胡么，但那不得了啊，以前只有京胡的。”

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